At the crossroads : Qandahar in images and empires

At the Crossroads

Qandahar in Images and Empires

۱

Nae PATEL and FRANCES“

۱ ۰

At the Crossroads

رم
ره
=
oF‏
=
jaa‏
هد
c‏
ری
رم
ره
OD‏
6
2
سم

ALKA PATEL and FRANCES TERPAK, with APARNA KUMAR

IN PARTNERSHIP WITH THE AGA KHAN TRUST FOR CULTURE

۸۲6 6 ۵ 5
in

Qandahar

GETTY RESEARCH INSTITUTE, LOS ANGELES,

06:۸ 8 ۷ 86 4۲
مت‎ ACD

يمو

Avge

This publication has been funded by the President’s
International Council, J. Paul Getty Trust.

© 2022 J. Paul Getty Trust

PUBLISHED BY THE GETTY RESEARCH INSTITUTE,
LOS ANGELES, IN PARTNERSHIP WITH THE AGA KHAN

TRUST FOR CULTURE

Getty Publications

1200 Getty Center Drive, Suite 500
Los Angeles, California 90049-1682
getty.edu/publications

Amy McFarland, Designer

Printed in the United Kingdom by Gomer Press

ISBN 978-1-60606-811-3 (pbk.)

ISBN 978-1-60606-812-0 (pdf)

ISBN 978-I-60606-813-7 (ebook)

Library of Congress Control Number: 2021922487

Unless otherwise noted, all photographs are courtesy
the Getty Research Institute.

> S™

برض

Getty

AGA KHAN TRUST FOR CULTURE

Contents

11

17

23

FOREWORD DIRECTOR’S STATEMENT
James Cuno and Mary E. Miller

Luis Monreal 9

7

Qandahar at the Crossroads of Space and Time
ALKA PATEL

Qandahar: Refocusing the Optics of Imperialism
FRANCES TERPAK

Exhibition Texts and Plates
APARNA KUMAR

Text in Dari and Pashto Translation

Foreword

At the Crossroads: Qandahar in Images and 5
features the earliest photographs of the city of
Qandahar, whose history stretches back to its found-
ing by Alexander 111 in 330 Bc. The photographs,
dating from the close of the Second Anglo-Afghan
War, provide a glimpse of the city and its environs in
the late nineteenth century.

In order to help the Getty realize its mission to
advance and share the world’s visual art and cultural
heritage and to bring these photographs to a broader
audience, the Getty partnered with the Aga Khan
Trust for Culture. The Aga Khan Trust for Culture’s
extensive work on the physical, social, cultural, and
economic revitalization of historic sites and com-
munities in Central Asia proved critical to realizing
the exhibition and to sharing these photographs of
Afghanistan’s rich history and heritage with a new
generation of Afghans.

OPPOSITE: NO. 55. Afghan Horse Dealers (detail).

This project and publication benefited from
the support of the President’s International Council,
an independent group committed to extending the
global context in which the Getty works. We are
grateful to Afghanistan’s Ministry of Information and
Culture and the National Archives of Afghanistan,
whose support has made this exhibition possible.

JAMES CUNO
President and CEO of the J. Paul Getty Trust

LUIS MONREAL
General Manager of the Aga Khan Trust for Culture

Director’s Statement

In 2013, the Getty Research Institute acquired an al-
bum of nineteenth-century photographs considered
to represent the earliest examples taken of Qandahar.
Today, the album is housed in our library’s Special
Collections, where it is part of a vast corpus of

rare, and often unique, documentary and historic
materials assembled as part of our mission to further
knowledge and advance the understanding of the
visual arts.

The exhibition At the Crossroads: Qandahar in
Images and Empires presents photographs from the
album, contextualized with explanatory descriptions
and related essays that together provide insight into
the city’s former urban fabric and historic events
now obscured by time. Like many of the earliest
photographs taken around the globe after the
invention of photography in 1839, these images of
Qandahar reflect an imperialist viewpoint that often
fails to capture the full social dynamics and cultural
heritage of the region. However, in mounting this
exhibition, our hope is that it will encourage better
understanding of Afghanistan’s rich heritage and
facilitate critical study of the region, its people and
their traditions, perhaps yielding new perspective
about the period.

OPPOSITE: NO. 22. Baba Wali Kotal, from the 27th Lines (detail).

Indeed, we at the Getty Research Institute hope
that At the Crossroads: Qandahar in Images and Empires
might be remembered as the first of many future
exchanges and scholarly endeavors with the people
of Afghanistan.

MARY E. MILLER
Director, Getty Research Institute

نت
Sonim‏
ety‏

ARABIAN

ولا و
=

SEA : = ' oy

مهود ۲

و

10

Qandahar at the Crossroads

of Space and Time

A look at Qandahar and its environs brings us
face to face with the major political, religious, and
cultural developments of virtually all of Eurasia.
The city’s location was a mixed blessing, rendering
it not only the point of convergence for the Indic
and Iranian cultural worlds, but also the stage for
contestation among empires through the centuries.
Confrontations with truly global consequences
played out here, with the Achaemenids, Greeks,
and Mauryans in the fourth to third centuries BCE;
the Sasanians, Western Turks, Hephthalites, and
Umayyads as of the seventh century cE; eventually
the Mughals and the Safavids in the seventeenth
through eighteenth centuries; and ultimately Britain
and Russia in the nineteenth century. Indeed, the
legacies of these modern imperialisms continue to
be influential into the present day.

The group of photographs collectively known
as the “Kandahar Album” was produced by a British
medical officer near the end of the Second Anglo-
Afghan War (1878-81) and is the by-product of one
of the several military and diplomatic encounters
between the British and the Afghans during the
nineteenth century. At that time British presence in
India had been cementing steadily, and czarist Russia’s

simultaneous imperial ambitions in Central Asia

opposite: Alfred Concanen, Stannard & Son’s Perspective
View of Afghanistan, London, 1878. British Library / Granger.
All rights reserved.

ALKA PATEL

came uncomfortably close to Britain’s “jewel in the
crown: Rather than direct Russo-British engagements,
however, the two expansionist empires unleashed

the “Great Game” of proxy confrontations on Afghan
soil, which ultimately reverberated into Qajar Iran
and czarist Central Asia.! The album’s photographs
were taken from a British perspective and probably
served many purposes, including surveillance, military
strategy, and the favorable representation of British
imperial activity among consuming publics in Britain
and its colonies.

The album included many images of the walled
city of Qandahar (nos. 3, 35, 36,71), its architectural
landmarks (nos. و1‎ 11, 23, 44, 45, 46, 70), the
magnificent panoramas and single views of the city’s
environs (nos. 6-7, 9-10, 14-18, 43, 75),and some
of the resident populations and others who were
active there in a variety of ways (nos. 29, 33, 34, 54,

58, 61). For those awaiting the safe return of sons,
brothers, fiancés, husbands—and for other British
subjects throughout the colonies—such photographs
provided glimpses of the realities faced by British and
Indian soldiers on the front lines, their living condi-
tions, and the people they encountered. All of these
images of Qandahar and its surrounding plains and
mountains surely incited curiosity about the region’s
past and present; but perhaps most of all, they
resulted in widely varying answers to the question of
what their loved ones and others were fighting for.

1. See the multi-sided
overview of an extremely
complex historical period by
Louis Dupree, Afghanistan
(Karachi: Oxford Pakistan,
1997), 343-413.

11

12

2. For the complex history of
Isfahan’s conversion into the
Safavid capital, see especially
Sussan Babaie, Isfahan and
Its Palaces (Edinburgh:
Edinburgh University Press,
2008), 65-112.

3. See the useful overview
of Shahjahanabad’s history
by Hamida Khatoon Naqvi,
“Shahjahanabad, the
Mughal Delhi, 1638-1803:
An Introduction? in

R.E. Frykenberg, ed., Delhi
through the Ages: Selected
Essays in Urban History,
Culture and Society (Delhi:
Oxford University Press,
1986), 143-۰

4. See Thomas Metcalf,
An Imperial Vision: Indian
Architecture and Britain’s
Raj (Berkeley: University
of California Press, 1989),
especially 211-12.

As the most extensive and possibly the oldest
known photographic documentation of Qandahar
and its vicinity, these images play a unique role today:
they invite reflection on all that was ot captured in
the photographs or noted in the captions, urging
excavation of their many layers. With the intervening
140 years of scholarly research on Qandahar and its
larger region by investigators from several disciplines,
the album’s multiple photographic genres inspire us
to look beyond the images’ military uses and nation-
alist sentimental appeal: They urge us to consider
what was not yet known to viewers almost one and a
half centuries ago, and how this changing knowledge
impacted the nineteenth-century representation of
Qandahar and its history. Such an approach opens
new perspectives on the region, which had been piv-
otal for more than two thousand years before British
occupation—itself but one momentary intervention
in the long and deep flow of human activity here.

The captions and contents of photographs of
the walled city—such as no. 3, View of the City, from
the Signal Tower Looking West (see pl. 10)—empha-
size British military presence in the region: the
use of historical buildings and other architectural
features for surveillance, and the challenges of a
climate and geography requiring local animals for
porterage and trustworthy guides for safe passage.

By looking beyond British imperial priorities,
however, we discern a grand city built in the urban
tradition of the early modern Persianate world.
Ahmad Shah Durrani had Qandahar laid out
along an axial plan, with its thoroughfares and
quarters distinguished by their respective inhabi-
tants’ ethnicities (e.g., muhalla-ye Hindustaniyan),
tribal identifications (Bardurraniyan), and occu-
pations (Cloth Bazaar) (see p. 22). Such an orderly

layout—concordant with ritual, linguistic, and other
cultural affiliations of the city’s many groups—was
defended with formidable perimeter walls. The seem-
ingly insular urban area was in fact oriented outward,
looking toward the other major cities forming its
larger cultural and commercial nexus—hence the
Herat, Kabul, and Shikarpur Gates.

Far from being innovative experiments, these
characteristics of Qandahar’s urban configuration
had already been successfully implemented: in the
west, at Isfahan during the early seventeenth century,
after the city replaced Qazvin as the capital of the
Safavid empire in ca. AH 1006/1598 CE;” and in the
east, at Shahjahanabad, the northernmost precinct
of Delhi, which replaced Agra/Akbarabad as the
new capital founded by the Mughal emperor Shah
Jahan ca. AH 1048/1638 دی‎ Thus, Ahmad Shah was
enacting one of the principal prerogatives of Persianate
kingship, the foundation of a magnificent and com-
mercially viable capital that embodied and sustained
an empire. The British in India eventually co-opted
this prerogative for themselves in the early decades
of the twentieth century, with the foundation of
New Delhi.‘

The album’s panoramas and landscapes perhaps
best demonstrate the several intended usages for the
Qandahar photographs—initially acting as surveys
informing military supply lines and strategies, and
eventually becoming commercial-touristic memen-
tos. The images’ changing functions, along with the
advances in scholarship during the intervening cen-
tury and a half, might together explain why several
photographs seem to obscure as much as they reveal
of Qandahar’s environs.

For example, the five-part panorama captioned
as “Taken from Karez Hill Embracing Chilzina and

the Murcha Pass” (nos. 14-18; see pls. 18-22), and

single views such as nos. 41 and 75 (see pl. 13), all
refer to the Chilzina, an alcove with an elaborate
program of inscriptions (FIGs. 1-2) excavated midway
up an escarpment, about four kilometers west of
Qandahar on the Herat road. The general content

of Chilzina’s Persian epigraphy had been deciphered
well before the time of the album’s photographs:

the monument was dated to AH 928-33/1522-27 CE
and assigned to the patronage of the Timurid prince
Babur (1493-1530 CE), the eventual founder of the
Mughal empire.’ In addition to Chilzina’s historical
importance, its novelty and magnificence would have
appealed to the armchair tourism of nineteenth-cen-
tury consumers of photography. But aside from the
cliff into which it was carved (no. 41), the actual
Chilzina was not pictured in the album.

FIG. 1. Exterior view of Chilzina (Forty Steps), showing a staircase cut
into the mountain face leading to rock-carved chamber, Qandahar,
Afghanistan, 1959-61. Photograph by Josephine Powell (American,
1919-2007). Cambridge, Massachusetts, Harvard Fine Arts Library,

Special Collections.

FIG. 2. Interior view of Chilzina (Forty Steps), showing rock-
carved chamber with inscriptions, Qandahar, Afghanistan,
1959-61. Photograph by Josephine Powell (American,

1919-2007). Cambridge, Massachusetts, Harvard Fine Arts Library,

Special Collections.

5. First noted by the Indian-
British official Mohan Lal
in his Travels in the Panjab,
Afghanistan, and Turkistan:
To Balk, Bokhara, and Herat;
and a Visit to Great Britain
and Germany (London:
W.H. Allen, 1846), 312-13;
thereafter analyzed by the
epigraphist J. Darmsteter,
“La grande inscription de
Qandahar? Journal asiatique
15 (1890): 193-230; and

J. Beames, “The Geography
of the Kandahar Inscription?
Journal of the Royal Asiatic
Society 30, no. 4 (1898):
795-808.

13

6. Warwick Ball, “1879-1979:

The British, Kandahar

and Archaeology,” paper
presented at ACSAA
Symposium مد‎ Edinburgh,
6-9 November 2019.

7. John Falconer, India:
Pioneering Photographer,
1850-1900 (London: British
Library, 2001), 12-13 and

note 22.

Even more striking is the exclusion of the famous
Qaitul Buddhist complex from the last frame of
the same panorama (no. 18; see pl. 22). Comparing
the album photograph with a modern view of the
landscape (FIG. 3) reveals the vantage point of both
to be almost certainly from the base of the Qaitul
stupa itself.’ This monument was accidentally visible
elsewhere in the album—in no. 43’s depiction of
ancient Qandahar’s ruins (see pl. 12)—but only upon
close scrutiny, and knowing what to look for. Thus,
the exclusion of the Qaitul Buddhist complex from
no. 18 and generally from the album appears to have
been intentional.

The demands of a war zone and the frequent mis-
haps besetting photography in the nineteenth cen-
tury (such as lost or broken glass-plate negatives, or
chemical expiration) could have led to the omission

of important historical monuments from the
“Kandahar Album? But other possible reasons, such
as the photographs’ changing functions over time,
are also important to consider. Given photography’s
immense military value, training in photographic
technologies became part of the education of British
officers as of the mid-nineteenth century.” Upon first
capture, the album’s panoramas and landscapes were
probably used as surveys for military maneuvers and
supply lines, familiarizing the British with a region
that was already well known to their adversaries.
However, the military priorities in Qandahar left
little time or attention for historical monuments,

which served only as convenient landmarks in a

foreign landscape.
The fate of the Qaitul Buddhist complex, however,
would surely have been different if its true significance

had been known. But it was only as of the 1950s—
about seventy years after the Second Anglo-Afghan
War—that startling discoveries began to shed light
on the complex and the citadel of ancient Qandahar
it overlooked (no. 43; see pl. 12). Discoveries of
Elamite inscriptions within the citadel vouched for
its status as capital of the Achaemenid satrapy of
Harahuvatish, and its probable renaming as Arachosia
upon Alexander’s conquest; Greek and Greek-Aramaic
inscriptions attested to eventual Maurya triumph and
the emperor Ashoka’s (r. 268-232 BCE) propagation
of Buddhism in the region via its prevalent languages.
Eventually, analyses of the finds excavated in the 1970s
at the Qaitul Buddhist complex will confirm the date
of its foundation, though it is not unreasonable to
date it to the Maurya period. Other sources attest to

the regional flourishing of Buddhism through the

eighth century ce, when Islam gradually began to
supersede it.®

With Greco-Roman antiquity being a primary
focus of learned study throughout nineteenth-century
Europe, Alexander’s reach far to the east and the
cultural impact of his campaigns became a favorite
subject for scholars and the educated public alike.

In keeping with consumer interest, British commer-
cial photographers working in India were selling
photographs of Bactrian Buddhist antiquities, which
demonstrated with actual objects the fascinating
amalgamation of Buddhist iconography and Greco-
Roman forms (ric. 4). It seems natural, then, that the
earlier discovery of ancient Qandahar’s Greek and
Greek-Aramaic inscriptions would have aroused the
interest of the British, just as Hellenizing antiquities
had comprised an entire subgenre of photography in
the region of Peshawar and the northwest frontiers of
British India.?

Although the “Kandahar Album” emerged from a
specific moment of nineteenth-century imperialism,
its photographs mean much more: they attest to the
long historical significance of the Qandahar region,
where many empires throughout time had won and
lost battles and territories, and where they had encoun-
tered cultural forces that had to be reckoned with.
Given the fluctuating fortunes of Qandahar and its
environs during the last two centuries, and the inevita-
ble changes in its built environment, the photographs
also furnish data that may fill in some of the lacunae
still persisting in our knowledge of the region’s past.

FIG. 3. View of Qaitul Buddhist Complex. Photo © Warwick Ball.

FIG. 4. Carved stone ruins, Afghanistan, ca. 1878-79. Albumen silver
print, 23 x 28.6 cm. Photograph by John Burke (Irish, ca. 1843-1900).
Los Angeles, J. Paul Getty Museum, 84.x0.1277.53.

8. Warwick Ball, Simon
Glenn, Bertille Lyonnet,
David W. MacDowall, and
Maurizio Taddei, “The Iron
Age, Achaemenids, and
Hellenistic Periods?

in The Archaeology of
Afghanistan from Earliest
Times to the Timurid Period,
ed. F Raymond Allchin,
Norman Hammond, and
Warwick Ball (Edinburgh:
Edinburgh University Press,
2019), 260-343.

g. See especially Omar Khan,
From Kashmir to Kabul:
Photography 1860-1900
(Ahmedabad: Mapin, 2002),
30-33.

13

16

aD COPY

WY

٧

د
on‏
دس

SS

CAMA

Ke
2

Se
ry

۶

Advance of 2.
aa,

s
Ge

Inrecucence Derarrmenr Ne Oy

yo? ماسب‎ ana
cs

او دود =

as 1.١. ا‎

AN‏ د
۳

SS

7 2 پا امه‎ KHAN

« Det: Sapper,

yp 767 Ours

Te ۸ مرت‎

222

Sketen MAP

or

KANDAHAR & NEICHBOURHOOD
IUustrating the British Sortie on the ٤ August ; and

THe

BATTLE oF KANDAHAR , ON ISept. ۱550 _

۵

Scace ۰ 21 = | Mite
te 1

روچ رر Ee‏

Den |) مب‎
12

1 3 & 1 i : ٨٢٢٢
note, 2) یه‎ 2 27% FS Brigades
Kail Fld Force
3° Brigadein Resorre
Bengal broops underlined in Fred
Bombay ۳ + Blue
A
/ BEBE. 0 ښوا 4 م‎ mere
SS. Horse : وون‎ 3
202, د27 م22 «ډ‎ 00 we 1 2 ن‎
a : رز ظِ‎ ۱
۳ 2 ee 7 Varace OF ې‎
WAIDAR KHAN 5 of yee z :

Ih under Majer 7۳‏ وی تع

‘Ceneckey uncer Genk Nuttall
یه‎ aN

of Gem Brook and.‏ ع چب ه2

Capt > fourid here -

Rincographed al thy Inlelligence Dep, Mar Office, Fa /85/,

MOD

Qandahar

Refocusing the Optics of Imperialism

We cannot change what has been, but we can change how we

gaze upon it—and this gazing is an essential ingredient of our

present attitudes (even if it is most often done unconsciously).

—CORNELIUS CASTORIADIS!

In 1880-81, at the close of the Second Anglo-Afghan
War, the walled city of Qandahar emerged as the
stage for the concluding conflict between Afghan
and British-Indian forces. This exhibition features
reproductions from the Getty Research Institute’s
“Kandahar Album,” a series of photographs memori-
alizing the city in the aftermath of the famous battle
at Maiwand, a victory by the Afghan forces that was
tempered by the arrival of British-Indian reinforce-
ments from Kabul in August 1880.

Like a precisely worded poem, every photograph
in the “Kandahar Album” appears thoughtfully
framed, charged with meaning, and contributing in
a particular way to the album’s narrative. Views from
the city’s walls record the expanse of British artillery
and troops residing near Qandahar’s citadel, whose
massive undulating structure is anchored in the

opposite: Sketch Map of Kandahar & Neighbourhood: Illustrating
the British Sortie on the 16th August; and Battle of Kandahar, on 1st
Sept. 1880. London, British Library. Photo: British Library/Granger.
All rights reserved.

distance by the dome of Ahmad Shah’s tomb (no. 49;
see pl. 1). Other photographs staged from the perspec-
tive of British infantry retrace climactic moments of
the siege, honoring key sites of Qandahar’s environs
including the village of Deh-i-Khoja (no. 5), Baba Wali
Kotal (no. 22; see pl. 11), and Karez Hill (no. 13; see
pl. 17). In recording the vibrant local trafic moving
through the city’s gates, the camera’s frame intention-
ally includes a British soldier standing as a watchful
presence (no. 36; see pl. 23). Representatives from both
sides are pictured with a group portrait of the ambas-
sadors of Ayub Khan, the feared Afghan leader who
fought to take back the city (no. 30; see pl. 26), and
another of the British and Indian officers, celebrated
as survivors of the siege (no. 20; see pl. 5). In one sense,
the photographs bolster a picture of the Second Anglo-
Afghan War as a conclusive victory for the British. In
another, they remind us of Qandahar’s longue durée
and that this brief period of foreign occupation has not
stifled the city’s vibrant cultural heritage.

FRANCES TERPAK

1. Cornelius Castoriadis,

Philosophy, Politics, Autonomy:

Essays in Political Philosophy
(Oxford: Oxford University
Press, 1991), 4.

17

18

2. See S. P. Oliver, The
Second Afghan War, 1878-80:
Abridged Official Account
(London: John Murray,
1908), 615.

Ubiquitous and made in an instant, photographs
today form an integral part of the everyday. However,
when the images in the “Kandahar Album” were taken
in the late nineteenth century, photographs were
relatively rare and connoted an elite luxury status. As
the earliest known photographs of Qandahar, these
images appear to document the city, its inhabitants,
and its culture. Despite their apparent realism,
photographs can be highly biased records depending
on why they were created. The photographs in the
“Kandahar Album” were taken by a military officer,
Dr. Benjamin Simpson (1831-1923), to recount the
British perspective of the Second Anglo-Afghan War
(1878-81) and, perhaps ultimately, influence the
British Parliament’s foreign policy for Central Asia.

In 1880, Simpson was a Brigadier Surgeon in the
Indian Medical Service stationed in Bengal. These
photographs were taken between 29 November
1880 and 21 April 1881, while Simpson resided
in Qandahar as the deputy-surgeon of the South
Afghanistan Field Force during the British withdrawal
at the end of the Second Anglo-Afghan 6
arrived in Qandahar as a skilled photographer, known
for his ethnographic portraits representing the people
of Assam, Bengal, Bhutan, and the Himalayas, and
probably well informed about the city from official
reports and earlier publications. Simpson’s medical
training, particularly in chemistry, would have helped
him as a photographer, but he nevertheless faced
challenges in creating the present album. Simpson
used the collodion method, capturing a clear, detailed
image on a glass-plate negative, permitting reproduc-
tion. This method required heavy camera equipment,
fragile glass plates, and large quantities of unstable

chemicals, in addition to preparing, exposing, and
developing each plate in a quick, successive process.
What motivated him to arrange for hundreds of
pounds of fragile equipment and supplies to be trans-
ported over 1,500 miles from Bengal? What inspired
him to plan and execute this complex series of
photographs amid his other duties? Examining con-
temporary British literature on Qandahar helps us
understand both what is pictured and, significantly,
what was not caught by the camera’s lens.

In the “Kandahar Album? Simpson identified
each photograph with a label, and printed and num-
bered them sequentially. The album was meant to
tell a visual story, one that could be recounted by any
veteran who had seen duty in southern Afghanistan.
Marking the historical importance of Qandahar, the
album opens with Ahmad Shah’s tomb and a view
of the city toward the west (no. 1; see pl. 9), but then
turns eastward to the village of Deh-i-Khoja (no. 4;
see pl. 2), where the British attempted an unsuccess-
ful sortie following their defeat at Maiwand. The next
dozen photographs begin with The Baba Wali Kotal
Showing the Position of Ayaub’s Guns (no. 8), followed
by views to the west, where the British could claim
to have won the Second Anglo-Afghan war because
of their victory on these plains. This opening series
culminates with two photographs picturing a group of
officers “present during the siege? followed by adjacent
views forming a panorama of the European cemetery
with the city’s historic monuments piercing the skyline
in the background (nos. 25, 26; see pls. 3, 4).

Although an overarching narrative for the
remaining images is hard to discern, certain group-
ings of images suggest underlying meanings. The
photograph Baba Wali Kotal, from the 27th Lines
(no. 22; see pl. 11) is juxtaposed with Signal Tower,
from the Wall of the Citadel (no. 23), implying that
communication between these locations was crucial
to the defeat of Ayub’s forces on 1 September ۰
Heliography, using Morse code to signal by means of
sunlight flashed from mirrors, was vital to the British
campaign. Two other photographs prominently
feature Signal Tower with staff perched on the roofs
of this main communication center installed in

the city’s citadel (no. 28; see pl.6). With a five-inch
mirror that could reach a distance of seventy-five
miles, this portable technology gave the British an
advantage both in the field and in their occupation
of Qandahar.3

Although Simpson was celebrated for his
portraits, this album contains few photographs
showing the local population. Various factors
account for this. After their defeat at Maiwand and
fearing further reprisals from Qandahar’s inhabi-
tants, the British expunged as many as 12,000 of the
city’s residents,* which may explain why the only
Afghans photographed are either those representing
Ayub Khan in negotiations (no. 30; see pl. 26) or the
relatives of Sher Ali (no. 30a; see pl. 32), the British-
installed wali. Rather, the few photographs of local
inhabitants focus on group portraits of Hazaras
(no. 29; see pl. 27), Parsiwans (no. 33; see pl. 28), and
Timuris (no. 34; see pl. 29), or show Afghan horse
dealers (no. 55; see pl. 24),a Beluchi asking for alms
(no. 58; see pl. 25), or natives at Ziarat-i-Hazratji

(no. 32; see pl. 16). In photographing these minority
Afghans, Simpson may have had in mind a literate
British audience who would have been familiar with
descriptions of these communities or the assistance
they provided to British forces in Afghanistan, going
back to the First Anglo-Afghan War.

The expansive views onto the city’s surroundings
in all directions, as well as views toward its walls,
suggest that the photographs were intended to map
the city and its surroundings for future engagements
in the region. Simpson’s images of Qandahar mark a
sharp departure from his former portrait and ethno-
graphic work, suggesting an official request for views
of this sort, or that he was sympathetic to annexing
southern Afghanistan.

Qandahar was the leading center of trade in
the southern part of the region, and was viewed
by many British as essential to retaining their
hold on the Indian subcontinent.° Since the early
nineteenth century, the British viceroy and govern-
ment of India were fearful of Russian incursions
into Central Asia, which by 1876 had advanced the
Russian border to just two hundred miles north
of Kabul.* To counter this, the Conservative Party
advocated a “forward policy” in Parliament. Among
“the most powerful and persistent” advocates of this
was Sir Henry Rawlinson, a former political agent
for lower Afghanistan and later the president of
the Royal Geographical Society.” Another was Lord
Edward Robert Bulwer-Lytton, Viceroy of India from
1876 to 1880. During the first years of the Second
Anglo-Afghan War, Lytton argued for a complete

3. Augustus Le Messurier,
Kandahar in 1879 (London:
W.H. Allen, 1880), 145-46.
See also Major A. S. Wynne
sist L.L.,“Heliography and
Army Signaling Generally?
Royal United Services Institution
24, NO. 105 (1880): 235-58;
and Gerald Martin, “Survey
Operations of the Afghanistan
Expedition: The Kurram
Valley;’ Proceedings of the
Royal Geographical Society and
Monthly Record of Geography 1,
no. 10 (October 1879): 629.

4. Some sources estimate that
as many as 15,000 residents
were displaced. See Archibald
Forbes, “The Final Stages

of the Second Afghan War,
Aug.—Sep. 18807 in Archibald
Forbes, George Alfred Henty,
and Arthur Griffiths, Battles
of the Nineteenth Century
(London: Cassell, 1897),
2:697; and Col. H. B. Hanna,
The Second Afghan War:

Its Causes, Its Conduct, and

Its Consequences (London:
Constable, 1910), 3:440.

5. For the treaties between
the British Government of
India and Afghan leaders, see
C.U. Aitchison, A Collection
of Treaties, Engagements,

and Sanads Relating to

India and Neighbouring
Countries (Calcutta: Office
of the Superintendent of
Government Printing, India,
1892), 9:423-26.

6. See Brian Robson, ed.,
Roberts in India: The Military
Papers of Field Marshal Lord
Roberts 1876-1893 (Dover,
NH: Alan Sutton, 1993), xv.

7. W. J. Eastwick, Lord Lytton
and the Afghan War (London:

R. J. Mitchell & Sons, 1879), 38.

19

8. Lytton to Major-General
Roberts, 21 October 1879.
See Robson, Roberts in India,
131-33.

Robson, Roberts in India,‏ ,و

113.

to. Robson, Roberts in

India, xvii. See also Abdur
Rahman’s correspondence
with Sir Lepel Griffin
between May and July
1880, in which the future
amir expresses concern over
Qandahar’s position within
the British Empire in South
Asia; Fayz Muhammad Katib,
The History of Afghanistan:
Fayz Mubammad Katib
Hazarah’s Siraj al-tawarikh,
trans. R.D. McChesney and
M. M. Khorrami (Leiden:
Brill, 2013), 2:325.

11. James W. Bryans, The
Retention of Candahar: Briefly
Considered as a Military,
Civil, and Religious Question
(London: n.p., 1880).

12. See the confidential
report by Colonel Sir
O.B.C. St. John, Notes on
Afghanistan as a Theatre of
War (Simla: Government
Central Branch Press, 1885).

13. Forbes, “The Final Stages
of the Second Afghan War?

697; and Hanna, The Second

Afghan War, 440.

occupation of Afghanistan,* but within a year he and
other influential figures concluded that Afghanistan
should be broken into parts, with Qandahar retained
by the British.’ Though a Liberal government formed
in Parliament in April 1880 ordered that British forces
in Qandahar must return to India, opinion in the
Conservative Party held, even at the end of the Second
Anglo-Afghan War, that Qandahar should have been
retained.’ Could this sentiment have motivated
making these photographs of the city? Published
debates on the question of Qandahar by members

of the Royal Geographical Society, where a copy

of the “Kandahar Album’ is preserved, strengthens
this conjecture."

Though ostensibly a record of the Qandahar
campaign, the album’s conclusion and its emphasis
on panoramic views suggests that it was a military
intelligence document analogous to the multiple
reports issued by the government printing offices.”
Indeed, the penultimate photograph memorializes
Colonel St. John, the highest-ranking political officer
in Qandahar during the British occupation, who
played a key role in the liaisons between the Afghan
leaders and the British Viceroy in India that ultimately
determined the outcome of the Qandahar campaign.
Shot from a low vantage point to emphasize his
extravagant residence, with his household staff staged
in front, St. John stands apart on the right, posed for
the camera (no. 74; see pl. 31). This scene ignores the
atrocities of a war that displaced the city’s residents
from their homes following the Battle of Maiwand.¥
The album concludes with a reference to the British
victory and an homage to the chief political officer
who may have initiated this album.

Although an artifact of the struggles between
England and Russia to exert their political power in
Central Asia, the “Kandahar Album” more importantly
offers today’s viewers insights into the region and
its traditions. These early photographs of Qandahar
are presented here for the Afghan people with the
idea that they will endure as valuable records and
inspire further study on the history and culture
of Afghanistan.

OPPOSITE: NO. 42, Ahmad Shah’s Tomb, from Khirka Sharif.

te)

21

‘ ACQUIRED BY OPV Pasa ene 2 ٣ 7 ۱ C یم سم‎
۱ i 7 ۱۵ ۸ 6 کوب‎ A
: ez 73 ares 1

۳ ge Mee ۱ ۱ COA ٧٧٢ ١٧٢ AMERICAN GEOGRAPHIGAL SUviEI\ ,

AGUAS په‎

Defences of Candahar
Earthen Wall 6286.yarda in circuit, 27 *high . 20% ® thick at
bottom , 14% “at top with 4 large circular Towers at each:
corner. مال‎ Curtains have 54 small bastions -

The Ditch is not on a true level, but can be fled with:
water when required د‎

There are 6 Gates, defended by double bastions, the road
across the ditch tothe Gate ts & mere bank of earth
filled. in. The Road. round City walls 25 yards wide.

٠
م‎

|

Scale of Yards

moo «soo Yards

J London Published by James Wyli. Geographer to the Queen N&12 Charing Cross. 1660‏ 7 جست تی سو و سا

1403- Zbl ېی‎

hd Kan donor 1‏ اټ
PUA, ۵‏ ول

22 : ۸۵-۱۵

Exhibition Texts and Plates srarnaxumar

The Second Anglo-Afghan War (1878-81) had
immense ramifications for the city of Qandahar,
whose historic fortifications and surrounding
landscape became a pivotal seat of conflict between
Afghan and British-Indian forces. From a British
perspective, control of Qandahar and southern
Afghanistan ensured continuity of their imperial
policies in India and established a buffer zone
against further Russian incursions into Central
Asia. In a bid to reclaim the Afghan throne and rid
Afghanistan of foreign intervention, Ayub Khan,
the governor of Herat and son of Afghanistan’s late
Amir Sher Ali Khan, besieged Qandahar in July
1880. Following a decisive victory over the British-
Indian army at Maiwand, he set up camp in the
Arghandab Valley and launched an offensive on
Qandahar from the neighboring village of Deh-
i-Khoja, while British troops regrouped within

the city’s walled fortress. A failed British sortie on
Deh-i-Khoja initially intensified Afghan pressure on
British forces under siege in Qandahar. However, the
swift arrival of British reinforcements from Kabul in
August 1880 eventually stalled Ayub’s advance.

opposite: James Wyld (British geographer, 1812-87), Defences of
Candabhar, London, 1880. Milwaukee, University of Wisconsin-

Milwaukee Libraries, American Geographical Society Library.

This exhibition features reproductions from
the “Kandahar Album? as it is titled on its cover, a
series of seventy-two photographs taken by British
medical officer Benjamin Simpson (1831-1923) that
memorialize the city in the aftermath of this critical
confrontation. Group portraits of British and Indian
officers celebrate survivors of the siege, contrasting
with portraits of Ayub Khan’s delegation, local
residents, and nomadic groups. Views from high
atop the city’s walls highlight the expanse of British
artillery and fortifications in Qandahar. Photographs
staged from the perspective of British infantry retrace
the battle’s most climactic moments, honoring key
sites and monuments around Qandahar including
the Arghandab Valley, the Baba Wali Pass, the village
of Deh-i-Khoja, the arg (urban citadel), and Ahmad
Shah’s tomb. In one sense, these images bolster a
misleading picture of the Second Anglo-Afghan
War as a conclusive victory for the British, providing
a window into photography’s role in the spread of
European colonialism. In another, they reveal the
intrusions of the British occupation of Qandahar
and speak to the resilience of a city and people
caught between preserving their traditions and way
of life and the inextricable forces of colonization
and globalization.

23

FLASH is bd os BBD Une 5) AU

TT LTT aL ETL‏ تن و

Pp ۱:۱۱ عم از‎ IAL IAA

tof. 7

oe

=

سس مس مرا

سر
دس و =
ae =‏ ۰
‘i‏
سی ټک

The City under Siege

If not quite a British victory, the siege of 1880 was a tremendous
disruption on Qandahar. A large portion of the city’s Afghan
population, approximately 12,000 people, were displaced from
their homes when the British-Indian army took up refuge within
Qandahar’s fortress. The city’s architecture also faced sudden
and unprecedented changes. The British razed entire buildings to
the ground, constructed new command posts, transformed the
arg’s palatial areas into a communication hub, concealed the city’s
historic gates with sandbags, and bolstered its external trenches
with wire entanglements.

Photographs in the “Kandahar Album” point to the impact
of these disruptions on daily life. A view of Topkhana Square with
Ahmad Shah’s tomb in the background shows the entrance to
Qandahar’s arg overrun with military tents and British artillery.
The scene is a prelude to the interior snapshots of the citadel
grounds, where the palace’s multi-storied belvedere teems with
foreign officers and signaling equipment. Outside the walls,
expansive views east and west memorialize pivotal moments in
the foregone battle for Qandahar. They amplify the solemnity
of the two-part panorama showing Qandahar’s northern sector,
an extraordinary composition that enfolds the city’s cemetery
with other cultural landmarks.

f ۱ و‎
= مسر لتاق‎ 1 17 ee ee

hed ds‏ ۳ 19 و
2 7 2 لبلب

= / زی : و

7

1 1

PLATE I.

NO. 49.

Artillery Square
Showing the Main Bastion
of the Citadel.

پلیت ۱.

شماره ۲۹

میدان توپخانه
استحکامات اصلی ارگ
را نشان می دهد.

27

PLATE 2.
NO. 4.
Deh-i-Khoja,
from above the

Bardurani Gate.

28

۲م پلیت.

مه شمېره.

د بردراني دروازې له پاسه
د ده خوجه منظره.

پلیت ۲.

شماره ۲.

نمایی روستای ده خوجه,
از بالای دروازۀ بردرانی.

PLATE 3, 4.

NOS. 25, 26.

View from North Wall,
Showing the Cemetery
within the Walls and Giving
a General View of the City.

۳م او ٢م‏ پلیتونه.

۵ او ۲۱مه شمبره.

له شمالی دېوال څخه منظره.

د دپوالوئو ترمنخ هدیره او د ښار
093 عمومي منظره وراندي کوي.

پلیت‌های ۲ و ۲.

شماره‌های ۲۵ ۲۲.

چشم‌انداز دیوار شمالی,
قبرستان در میان دیوارها و نمای
کلی شهر را نشان می‌دهد.

29

30

PLATE 5.
NO. 20.

Groups of Officers
Present during

the Siege.

PLATE 6.
NO. 28.

Signal Tower.

۵م پلیټ.

۰مه شمېره.

د کلابندۍ پر مهال

د حاضرو افسرانو ډله.

pl‏ پلیټ.

مه شمېره.
د سیکنال برج.

پلیت ۵.

شماره ۲۰.

گروهی از افسران حاضر
در حین محاصره.

پلیت ۹.
شماره AYA‏

PLATE 7.

NO. 60.

The Base Camp Hospital Square

and Cantonments.

32

pe‏ پلیت.

۰ مه شمبره.

د قرارګاه د روغتون ډګر
او نظامي کارنیزون.

پلیت ».

شماره 1۰.

میدان شفاخانۀ قرارگاه

و اقامتگاه موقت سربازان.

Jas ate +
9

۳ 1

The Walled City

Ahmad Shah Durrani (r. 1747-72) founded the modern city of
Qandahar in 1761. Built on a grand scale, on Popalzai lands neigh-
boring the old Qandahar citadel, it quickly became a robust center
of commercial and political activity befitting his burgeoning aspira-
tions for the modern Afghan state.

In the nineteenth century, the city was renowned for its fortifica-
tions. Its monumental walls averaged 8 meters in height, 9 meters in
width at their base, and 4.5 meters in width at the top. They spanned
a rectangular circumference of 4.8 kilometers, stitched together by
circular towers at each of four corners. Composing a formidable
fortress, these walls were surrounded by a 7-meter-wide trench, and
pierced by six prodigious gates: the Eidgah Gate in the north, the
Shikarpur Gate in the south, the Herat and Topkhana Gates on the
west, and the Bardurani and Kabul Gates on the east. These gates,
named primarily for the cities they faced, guarded passage into the
major thoroughfares and markets that carved Qandahar’s urban
fabric into quadrants. Among them were the Herat, Shah, and
Shikarpur bazaars, which came together under the Char Su at the
center of the city.

With the exception of small portions on the east and south-
east sides, Qandahar’s fortifications were torn down in the 1940s.
Nonetheless, its former walls and gates continue to leave their mark
on the city’s urban plan, which remains largely unchanged from the
eighteenth century.

36

PLATE 8.

NO.7I.
Kandahar from

Hazratiji’s Shrine.

7 2

pA‏ پلیټ.

#۱مه شمبره.

کندهار د حضرت جی له حرمه

د ښار د شمالي او ختیځو دیوالوئو
د بشپړ پراخوالي ښکارندوی دی.

A پلیت‎

.٥٤ شماره‎

قندهار از زبارت حضرت جی,
وسعت کامل دیوارهای شمالی
و شرقی شهر را نشان میدهد.

1

PLATE 9.

NO. I.

Tomb of Ahmad Shah,
from the Southwest Bastion
of the Citadel.

1

2

9 ۷

۸

۹م پلیټ.

١‏ شمېره.

د احمدشاه مقبره,

د ارګ له جنوب لوبدیز

پلیت A‏
شماره ۱.

مقبرۀ احمد شاه باباء
از استحکامات جنوب -
غربی ارگ.

37

PLATE I0.

NO. 3.

View of the City,

from the Signal Tower
Looking West.

38

PLATE II.

NO. 22.
Baba Wali Kotal, from
the 27th Lines.

.١١ پلیت‎

شماره ۲۲.
کوتل بابا ولی,
از لین pre‏

39

Enduring Landscapes

Built in the late eighteenth century, Ahmad Shah Durrani’s walled
city of Qandahar represents a recent expression of the region’s impor-
tance as a site of civilization since prehistoric times. The small selec-
tion of historical sites and monuments in the “Kandahar Album”
unfolds a much longer historical timeline for the city, emphasizing
Qandahar’s enduring cultural significance.

Photographs of old Qandahar, sandwiched between the Qaitul
ridge and the region’s commanding plains, emphasize its position as
a historic seat of power and religion since Achaemenid times (sixth
through fourth centuries sce). They capture the foundations of its
once imposing citadel and the neighboring Qaitul stupa, a center
for Buddhism in the region through the eighth century cE. Views
of Chilzina and Ahmad Shah’s tomb underscore Qandahar’s piv-
otal role in connecting Central and South Asia: while Chilzina, an
186 صصصیى و(216076 1ه190000106:1) 12011 60ح01‎ 2٥٥و‎ ۸6۸ 606
prince Babur’s military victories in India as he laid the foundations
of the Mughal Empire, the architecture of Ahmad Shah’s tomb
embodies the long tradition of imposing domed mausolea initiated
in Iran and Central Asia. The portrayal of Khirka Sharif, located
in the heart of Qandahar’s northern sector, represents the home of
the Prophet Muhammad’s Mantle, a sacred relic secured by Ahmad
Shah that established Qandahar’s renown as a hallowed place of
pilgrimage in the Islamic world.

PLATE ۰
NO. 43.

The Ruins of

the Old Qandahar
Citadel.

42

پلیت ۱۲.
شماره ۲۲

ویرانه های ارگ
قدیمی قندهار,

پلیت ۱۳. ۳م پلیټ. ۰ PLATE‏

NO. 4I. شمبره.‎ da) .۲۱ شماره‎
Chilzina or چهل زینه. چهل زینه.‎
the Forty Steps.

43

44

PLATE 14.
NO. 44.

Khirka Sharif, the Shrine Where
the Mantle of the Prophet Is
Preserved. The Old Kazi Who
Appears in the Picture Is Stated
to Be 112 Years of Age.

۳م پلیت.

٢‏ شمبره.

خرقه شریف, هغه زیارت ده چيري
چې د پيغمبر (ص) چپن په کې ساتل
کېږي. د پوخ عمر لرونکی قاضي.
چې په انځور کې لیدل کېږي.

ويل کېږي چې ۱۲ کاله عمر لري.

پلیت ۱۲.

شماره ۲۲.

زیارت خرقۀ شریف, مکان
نگهداری BS‏ منسوب به حضرت
پیامبر(ص). قاضی کهنسال

که در تصویر دیده می‌شود, گفته
می‌شود که ۱۱۲ سال سن دارد.

Markers of Memory

Shrines, tombs, and palaces formed an integral part of Qandahar’s
cultural fabric and landscape. They celebrated the personalities and
لخ‎ deeds of popular saints and local leaders. They served as keepers of
sacred relics, royal burials, and political lineages. A counterweight to
the city’s monumental fortifications, these memorial sites marked
places of pilgrimage and shelter long attractive to groups of itinerant
ascetics and nomadic peoples.
The “Kandahar Album” brings together views of the Baba Wali

کمصنهوعمدهمم عطع م7 أعطصی )ه٤۴٥‏ اى ه٥1۱‏ که لهج هم مج موم VAC Ve Nar‏

ر

777 : ۹ 1 overlooking the Arghandab Valley; the Ziarat-i-Hazratji, a shrine and

-
وو
2
.
7

2

ار لسن

۳ burial complex northeast of the city’s Bardurani Gate; and interior

ah

glimpses of the arg’s palatial areas where Qandahar’s wali (governor)
held private and public audiences.

These photographs magnify the album’s informational objectives,
highlighting photography’s role in imperial conquest and colonial
mapping projects. From a localized perspective, they reveal how
the city’s built environment is stitched together by poignant acts of
memorialization, recording Qandahari responses to the fundamental
human needs for shelter, society, and spirituality. In turn, the photo-
graphs implicitly ask how Qandaharis remembered the occupation
and their perceptions of the British at this moment of transformative
change, exposing histories that urgently need acknowledgment and
further exploration.

48

PLATE ۰
NO. 46.
Courtyard of
Wali Sher Ali’s

Zenana.

۵م پلیټ.

مه شمېره.

3 والي شيرعلي خان

د زنانه انکر (حرمسرای).

پلیت ۱۵.
شماره ۲۱

صحن حرم‌سرای

So‏ شیرعلی خان.

آم پلیت.

٢مه‏ شمېره.

په زیارت کې د سیمې
د اصلي اوسېدونکو ډله.

PLATE 16.

شماره ۲۲.

NO. 32.

گروهی از مردمان بومی

Natives at

در زیارت حضرت جی.

Ziarat -i-Hazratji.

49

A City of Exchange

A five-part panorama of the city’s western flank anchors the “Kanda-
har Album? illuminating the city’s strategic connections with Herat
and beyond, the rich emporia of Persia. A complementary view from
the east, taken from above the Kabul Gate, brings to life trading
around a caravanserai, revealing Qandahar’s pivotal position in the
north-south trade between Kabul and Quetta. The vibrant activity
of Qandahar’s bazaars, where local and regional business intersect, is
captured in views of the Bardurani Gate and the Char Su, in which
sheep and camels come to market and shoppers and merchants
crowd the street stalls.

As a great center of commercial exchange serving practically all
of Eurasia, Qandahar’s bazaars not only brought together coveted
commodities but also the people who carried them from near and
far. The city’s economic renown derives from the confluence of these
communities, their varying beliefs, business practices, and market
expertise. Thus, while Herati merchants specialized in the sale of
Iranian carpets and silks, nomads on seasonal migrations bartered
hides and metalwork, and Shikarpuri Hindus—who resided within
their own quarter abutting the city’s Shikarpur Gate—were known
as the “bankers to the world?

PLATE 17. پلیټ.‎ ale .٤١ پلیت‎

شماره ۱۲. ۳مه شمبره. .13 NO.‏
تپۀ کاریز و کوکران, د کاریز غوندی, او کوکران؛ Karez Hill and‏
از گوشه تپۀ پیکت. د خار غوندی cord‏ خندی خخه. Kokoran, from a‏
Corner of Picket Hill. ۱‏

52

54

PLATES 18-22.

NOS. 14-18.

Panorama Taken
from Karez Hill
Embracing Chilzina
and the Murcha Pass.

له ۲۲-۱۸ پلیتونه.

له ۱۸-۱۲ مې شمپري.

له کاریز تبي خخه اخیستل شوی
پانارومايي vst‏ چي چهل زینه
او د مورچي کوتل پکې رانفاري.

پلیت‌های ۱۸ الی WY‏
شماره‌های ۱۲ الی ۱۸.
پانورامای برگرفته از تپۀ کاریز
چهل زینه و کوتل مورچه

را به نمایش می گذارد.

55

۳
1

va

1

011
| AHH oer
٧٩ 017

٨ 0 the sith ١ 1

7

۱

پلیت ۰.۲۳ ۳م پلیت. .23 PLATE‏

شماره ۳۱ ۳م شمبره. .36 NO.‏

شترها در حال خارج شدن له بردراني دروازي خخه, Camels Coming out of‏
از دروازۀ باردرانی. اوښان د وتلو په حال کی. Bardurani Gate.‏

پلیت ۲۲. ۳م پلیت. .24 PLATE‏

شماره ۵۵ ۵همه شمبره. .55 NO.‏
اسپ فروشان افغان Afghan‏
افغان. آس پلورونکي. Horse Dealers.‏

58

PLATE 25.
NO. 58.

A Beluchi Beggar.

“Dato Obolum Belisario”

۵م پلیت.
۸ شمبره.
یو بلوڅ سوالکر.

“Dato Obolum Belisario”

پلیت ۲۵.
شماره LOA‏
یک گدای بلوچی.

“Dato Obolum Belisario”

وو

2
٢
4 yar

/

pos Ry Pye

Opposing Tensions

The photographs gathered in this last section show the opposing
forces at play in the late nineteenth century, revealing how the city’s
history has shaped its current regional and international position.
Since 329 BcE, when the Macedonian conqueror Alexander 111 seized
Qandahar, the city has been a fulcrum of politics and power, sought
after by the great empires of Iran and South Asia for its strategic
connection to Sind, Quetta, Kabul, and Herat, its rich agricultural
resources courtesy of the Helmand and Arghandab Rivers, and

its natural defenses. In 1761, Qandahar became a stronghold for

the modern Afghan state when Ahmad Shah Durrani chose the

city as the center of his burgeoning empire. Though the Afghan
capital would shift to Kabul in 1772, upon Ahmad Shah’s death,
control of Qandahar remained of utmost importance for succeeding
Afghan rulers.

Before their withdrawal from Afghanistan, the British briefly
considered integrating Qandahar into their Indian Empire, in part as
a buffer against Russian incursions into Central Asia. The future amir,
Abdur Rahman Khan (r. 1880-1901), vehemently opposed this pro-
posal. In his correspondence with British officials, he proclaimed that
Qandahar is “the city of the reigning [Barakzai] family? and without it,
“Afghanistan [would] lose its dignity” Qandahar, indeed, played a cru-
cial role in Abdur Rahman’s bid for the Afghan throne. In August 1881,
when Ayub Khan had briefly captured the citadel, the amir’s successful
takeover of the city garnered him decisive political support across
Afghanistan, ultimately leading to the reunification of the country.

PLATE 26.

NO. 30.

Group, Ayub’s Ambassadors,

Abdulla Khan Sitting on the

Right, His Son on the Left, and
Umarjan Sahib Zadah in the

Center. The Last Named Is Said

to Have Raised All the Ghazis

62 against Us at Maiwand.

er‏ پلیت.

۰مه شمبره.

د ایوب خان د سفیرانو ډله. چې
عبدالله خان په ښي ارخ, د هغه زوی
په کین ارخ, او عمرجان صاحبزاده
په مرکزي برخه کې ناست دي. داسې
ویل کېږي چې وروستني نومول
شوي کس زمونږ پر وراندي په
میوند کې ټول غازیان راتول کرل.

پلیت ۲۱.

شماره ۲۰.

گروپ سفیران Goal‏ خان: عبدالله
خان در سمت راست, پسرش در
سمت چپ و عمرجان صاحب زاده
در مرکز نشسته‌اند. گفته می شود
فرد اخیرالذکر همۀ غازی‌ها را علیه

ما در جنگ میوند بسیج کرده است.

PLATE 27.
NO. 29.
Group of

Hazaras.

64

٢۲م‏ پلیت.
٩مه‏ شمېره.
د هزاره ګانو ډله.

پلیت ۲۶.
شماره ۲٩‏

گروهی از هزاره‌ها.

۱

Wie
٢

14

۱
{

1

نې
_
-
i‏

or aii
مس‎
رر‎
۱ جر‎

a4

اس

PLATE 28.
NO. 33.
Group of

Parsiwans.

٨۸م‏ پلیت.

۳مه شمېره.

د فارسیوانانو ډله.

پلیت ۲۸.
شماره ۲۲.

گروهی از پارسیوان‌ها.

65

66

PLATE 29.
NO. 34.
Group of

Timuris.

۲مه شمبره.
د تیموریانو بله.

پلیت AYA‏
شماره ۲۲.

گروهی از تیموری‌ها.

PLATE 30.

NO. II.

Tombs of
Hazratji and
Sher Ali’s Father.

۰م پلیت.

dal)‏ شمبره.

د حضرت جي او
اميرشيرعلي د پلار قبرونه.

67

PLATE 31.

NO. 74.

Col. St. Johns’s
Residence in

the City.

68

۲۱ پلیټ.

۲عمه شمبره.

په ښار کې د دکروال
سنت جانس هستوگنخی.

.١٣ پلیت‎

LY شماره‎

اقامتگاه دگروال سنت جان
در شهر قندهار.

PLATE 32.

NO. 30A.

Untitled [Relatives
of Wali Sher Ali].

پلیت ۲۲.
شماره ۳۰ الف.
you‏ عنوان [خویشاوندان

Sle‏ شیرعلی خان].

و6

Text in Dari and Pashto Translation

۳۵

کبدل بلکه ياد بازارونه د هغو خلکو د راتولبدو Jol‏ هم OLS‏ چې له لري
او نږدې واتن خخه Soi wi‏ راورل. د دغه ښار اقتصادي شهرت د خلکو
د ګڼې گوني, د هفوی د بېلابېلو باورونو. سوداکریزو کړنو او د بازار له
مهارتونو خخه سرچینه اخيسته. په پایله کې په داسې حال کې چې هراتي
سوداگرو د ايراني غالیو او ورېښمو په پپر او پلور کې مهارت درلود, کوچیانو
په موسمي لېږد کې د غواکانو او مبرو خرمني له وسپنیزو توکو سره تبادله
کولې او د شکارپور هندوان, چې د ښار شکارپور دروازي په محله کې خای پر
خای شوي ول - د "نړۍ د صرافانو" په توګه شهرت موندلی و.

هغه انخورونه چې په وروستۍ برخه کې راټول شوي دي. د نولسمې پېړۍ
په ورستیو کې د مخالفو ځواکونو رول په ډاګه 595 چې څه دول دغه ښار
خپل اوسني سیمه پیز او نریوال دریخ ته شکل ورکری دی. کله چې په ۲۲۹
مخ زبرد کال کي د مقدونيي ستر فاتح دربیم سکندر کندهار ونیوه, یاد ښار
د سیاست او خواک مرکز و. وروسته د ایران او سوبلي آسیا امیراتوریو په
دې خاطر د کندهار د نیولو هڅې وكري چي له كويتي, کابل او هرات سره
یې ستراتبژیک تراو درلود او د هیرمند او ارغنداب له سیندونو خخه په
ګڼې اخيستني يې بدایه زراعتي زېرمې درلودې. په 2۱2۱۱ کال کې کندهار
د افغان عصري دولت په یوه پياوري مرکز بدل شو, او احمدشاه دراني ياد
ښار د پشتنو سیمه د مرکز په توګه د خپلې د پرمختک په حال کې امیراتوری
پلازمینه وټاکه. که خه هم په 2۱2۶۶۲ کال کې د احمدشاه تر مرګ وروسته
د افغانستان پلازمینه کابل ته انتقال شوه, مګر بيا هم د افغان واکمنو د بریا
لپاره د کندهار کتیرول خورا مهم و.

بریتانیا له افغانستان خخه له وتلو وراندي له هندي امپراتوری, سره د کندهار
د یوخای کېدو فکر کری وه, چې په منځنۍ آسیا کې د روس په وراندي د دال
په توګه کار ترې واخلي. مګر عبدالرحمن خان راتلونکي امیر (واکمني ۸۰
۰۱م) ay‏ کلکه له ياد وراندیز سره مخالفت وکړ له بريتانوي چارواکو سره
د لیکنو په تبادله کې نوموري Leal‏ وکره, چې د "کندهار ښار د [بارکزیانو]
سلطنتي کورنی پوري اروند دی او بې له دې به "افغانستان [کبدای شی]
خپل وقار او حیئیت له لاسه ورکړي." په حقیقت کی کندهار د عبدالرحمن
خان واکمنۍ ته د رسبدو په تاکنه کې اساسي رول لوبولی دی. د 2۱۸۸۱ کال په
آګست کې کله, چې Goal‏ خان د لند مهال لپاره د کندهار ارگ په خپله ولکه
کې راوست. د امير عبدالرحمن خان لخوا په بریالی توکه د ښار نیونه په ټول
افغانستان کې له هغه څخه د پرېکنده سياسي ملاتر لامل شو او په پای کې
په هېواد کې د Hogs‏ سبب شو.

یادگاری خایونه. چی د ښار له سترو استحکاماتو سره برابر ارزښت لری,
عبارت دي له زیارتونو او نورو سپېڅلو ودانیو خخه, چي د ګرځنده زاهدانو
او بانده والو او کوچیانو لپاره غوره oly‏ خایونه بلل co S‏ او له دبرمودی
راهيسي دوی ته خانگری په زره پوري والی لري.

د "کندهار البوم" کې د لاندي خایونو منظري او انخورونه موجود دي: د بابا
ولي زیارت مقبره چي د ارغنداب غره په دره کې موقعیت لري او خورا
مشهور آرام خای دی. د حضرت جي زیارت او مرستون چي د بردراني دروازه
چې د ښار په شمال ختیخه برخه کې موقعیت لري او یوه اجمالي کتنه د ارګ
داخلي برخو ته دگوي, هغه خای چي د کندهار والي به له خبلو مخاطبینو
سره خانگري او عمومي جلسي او مجلسونه کول.

تسخیر او د سار ګرۍ لپاره د نقشو جورولو پروژو avy‏ د انخورگری
رول تري څرګندېږي. له خايي ليدلوري خخه دوی په داکه كوي چي څنګه
د ښار جور شوی چاپیریال د یادگار کولو په زره پوري عملونو سره یوخای
شوي دي, د سرپناه. تولني, او روحانیت لپاره د بنستیزو بشري ارتیاوو په اره
د کندهاریانو غبرگونونه ثبتوي.په بدل کې یې عکسونه په شکاره دول پوشتنه
كوي چی خنکه کندهاریانو د بدلون په دې شیبه کی د انگریزانو اشغال او
د دوی مفکورې په ياد ساتلي دي. همدارنګه هغه کاریځونه افشا gos‏ چې
سمدستي اعتراف او نور سپړنې ته اړتيا لري.

د مبادلاتو ښار

د "د کندهار البوم* کې موجود پینخه برخې پرله پسې پینوراما انخورونه
له هرات او له هغه ور هاخوا د فارس له بډايه امپراتورۍ سره دکندهار ښار
ستراتبژیک ارزښت په کوته کوي. له Kus‏ څخه یوه بشپړه منظره. چی چې
د کابل دروازې له پاسه اخیستل شوې. د کاروانسرای په شاوخوا کې سوداګري
څرګندوي. چې د شمال او سوېل په اړه د کابل او كويتي تر منځ د سوداګرۍ
په برخه کې دکندهار د موقعیت پر اساسي رول تینکار کوي. د بردراني
دروازې او چارسو خخه اخیستل شوي انځورونه د کندهار د بازارونو له تحرکه
ډک فعالیت ښيي. چیيرته چې سیمه ييزه او منطقوي سوداګري سره نښلي.
په انخورونو کې Jad‏ کېږي چي مېږې او اوښان بازار ته راوستل كبري او
هتیوال او سوداګر د سرکونو غاړې ته, په هتیو کې سره راټولېږي.

د کندهار بازارونو, د یوه عالي سوداکریز مرکز په توګه ټولې آسیا-اروپا
ته خدمت کاوه, په دغو بازارونو کې نه يوازي د ضرورت وړ توکي راوړل

په نومونو يادبدي کوم چې د کندهار ښار پر وراندي پراته و او اصلي لارو او
بازارونو ته چې د کندهار ښاري بافت یې په څلور کنجه بنه تنظیم کری 199
د ورتک زمینه برابره كري وه. له هفي دلي خخه د هرات, شاه او شکارپور
بازارونه و چي د ښار په پلازمبنه کې د چارسو لاندي موقیعیت درلود.

د کندهار د ښار استحکامات په ۱۹۳۰م کلونو کې په ختیخ او سوبل ختیخو
برخو کې له يوي وري استغنا پرته ټول ویجار شول. له دې سره سره پخوانیو
دېوالونو او دروازو د تبر په خبر په ښاري پلان خپل اغبز درلود. چي له
اتلسمي پېړۍ خخه تر اوسه پوري يې بدلون نه دی موندلی.

د کندهار کلابند شوی ښار چی د اتلسمی پیری په وروستیو کې د احمدشاه
دراني لخوا جور شوی و, د تاريخي تمدن د مرکز په توکه د دې سيمي اهمیت
څرګندوي. په "کندهار البوم* کې د تاريخي خایونو او ابداتو کوچنی انتخاب
د کندهار په دوامداره کلتوري اهمیت تینکار کوي او د ښار لپاره د خورا اوږد
تاريخي مهالوېش څرګندوي.

د لرغوني کندهار انخورونه چې د قایتل غوندیو لړۍ او د سيمي د حاکمو
دښتو ترمنځ پروت دی, د هخامنشیانو له وخت راهیسی (تر میلاد مخکې
له شپږمي تر څلورمې پېړۍ) د قدرت او مذهب له پلوه د تاريخي خای په
توګه د کندهار پر موقیعت تینکار کوي. دغو انځورونو د ارګ بنسټ او ورسره
خبرمه د قایتل غوندی. چې په اتمه پېړۍ کې په سیمه کې د بودايي دین
مرکز 19 ثبت GIS‏ دي. د چهلزيني او احمدشاه Lb‏ د زیارت منظري, چي د
منخنی او سوپلي آسیا په نښلولو کې د کندهار پر بنستیز رول باندي تینگار
كوي: په داسي حال کې چي چهلزینه, دبرلیک لرونکی کیندل شوی طاق
(يادګاري تاخچه)ء په هند کی د تیموریانو د شاهزاده باب چی د مغول
امپراتورۍ بنسټ يې کېښود. د پوځي برياوو یادونه كوي, لیکن, د احمدشاه
Lb‏ د مقبرې معماري په ایران او منځنۍ آسیا کې د گمبزي جورولو له جلال
نه د ډک دود اوږده مخينه په گوته کوي. د خرقې شریف انځور چې د کندهار
د شمالي برخې په زره کې موقیعت لري هغه زيارت راښيي چې د حضرت
محمد (ص) خرقه مبارک په کې ساتل کېږي. خرقه مبارک یو سپېڅلی اثر دی
چې د احمدشاه Gb‏ لخوا راورل cot‏ اوكندهاريي په اسلامي نړۍ کي د یوه
مذهبي خای په توکه مشهور GIS‏ دی.

یادپاتې ودانی,

زیارتونه, مقبري او مانی د کندهار د منظري او فرهنگي جورست بنستیزه
برخه جوروي. د کندهار SIS‏ شخصیتونه, د سپپخلو او مشهورو شخصیتونو
کره وره او سیمه پیز مشران لمانخي. متولیان د سپېڅلو آثارو, شاهي کورنۍ
او سیاسی خاندان د غریو د مقبرو د خای ساتونکو په توکه خدمت کوی. دغه

تر کلابندی, لاندي ښار
که څه هم چې د کندهار جګړه د بريتانوي خواکونو لپاره بشپره بريا نه وه,
مګر د ۱۸ج کال محاصرې په کندهار کې ستره ګډوډي رامنځ ته کړه. کله
چې د بريتانوي-هند سرتبرو د کندهار US‏ پناه يوړه. نو د ښار دولس زره
افغان اوسېدونکي د خپلو کورونو پرېښودلو ته ار شول. د ښار معماري هم
له ناڅاپي او بې ساري بدلونونو سره مخ شوه. بریتانویانو د sla‏ ټولې ودانی
له خارو سره خاوري کړې. د قوماندي نوي پوستي يې رامنخ ته كري. د ارګ
له شان او شوکت دکه سیمه يې د اریکو په مرکز بدله کره, د ښار تاريخي
دروازي يې له شکو په 959 بوجیو وپوښلې او د ارګ بهرنۍ کندې يې په اغزن
تار غښتلې کړې.

د "کندهار البوم" کې موجود انځورونه په ورځني ژوند د یادو ګډوډيو اغېزو
ته نفوته کوي. د توپخانې منظره چې په شالید کې يې د احمدشاه بابا مقبره
له ورایه ښکاري. د کندهار ارګ ته د ننوتلو لار ښيي, چې له نظامي خیمو او
انم Tia‏ مال ته, دغه صحته مبازگ د داکلی محوطی د اتقو اخرستاه
لپاره پیلامه LS‏ کيږي. چیرته چې د ماڼۍ د څو پوریزه ودانیو په Las‏
کې بې شمېره بهرني افسران او د (سیکنالینک) وسایل تر سترګو کېږي. له
دېوالونو نه پهر د ختيځ او لوبدیخ پراخې منظرې د کندهار د پای ته رسېدلې
جګړې حساسي شببي را په زره کوي. دغه انخورونه د دوه برخي لرونکو
منظرو (پاناروما) پراخوالی خركندوي, هغه دا چې د کندهار شمالي برخه په
کې را نفارل شوي ده. دا یو په زره پوري ترکیب دی, چي د هديري په کدون
يې کلتوري او نوري ودانۍ رانفارلي دي

دېوال شوی ښار
احمدشاه درانی (۱22۲-۱2۲م) په ple‏ کال کی د کندهار د عصری سار
بنسټ کېښود. دغه لوی ښار د پوپلزیو په پراخه خمکه, چې د زاره کندهار
ارګ ته خبرمه موقعیت لري. جوړ شو. نوموری ښار د هغه له هیلو سره سم
چې د پرمختللي افغانستان لپاره يې درلودي, په چټکۍ سره د یوه غښتلي
سوداکریز او سياسي فعالیت په مرکز بدل شو

دغه ښار په نولسمه پبری کی د استحکاماتو په درلودلو سره خورا ببر شضهرت
درلود. ددي شٍار د تاريخي دبوالونو لور Slo‏ په متوسط دول ۸ متره, په
بنست کې يې سور ٩‏ متره او په پاس سر کې يې سور ۲.۵ متره دی. یادو
دپوالونو د ٨.٢‏ کیلو متره په اوردوالي سره مستطيلي احاطه درلوده چی په
هر ګوټ کې د دايروي برجونو په واسطه کندل شوي وه. دغو دپوالونو 291
حيرانوونكي MS‏ رامنخ ته کړې 109 چي د ء متره کندې په واسطه احاطه شوي
وه او شپږ سترې دروازو يې درلودې: په شمال کې د عیدگاه دروازه, په سویل
کې د شکارپور دروازه, په لوپدیخ کې د هرات او تويخاني دروازي, او په Anis‏
کې د بر دراني او کابل دروازې, دي. دغه دروازې په اصل کې د هغو ښارونو

yy

yy

دغه نارو لکه خرنکه چي پر پښتۍ باندي یې لیکل شوي
هم دي. "د کندهار “ag Jl‏ د انخورونو كايي ده. ټولټال 2۲
انخورونه لري چې د بريتانوي طبي افسر بنيامین سیمیسون
لخوا په ( ( ۱۹۲۳-٨۸١۱‏ ) کال کې اخیستل شوي چي له خطرناکي
مقابلې وروسته د ښار پاتې شونی حالت د يادګار په ډول
ساتي. له يوي خوا په انخورونو کی د بریتانوی او هندي
افسرانو وه دله ښکاري چي له محاصري خخه د ژوندي پاتي
شویو کسانو لپاره د جشن مراسم تر سره كوي , خو په مقابل
ارخ انخورونو کې د ایوب خان د پلاوی, خايي اوسبدونكي
او د کوچیانو گروپونه تر سترگو کيري. د ښار د دپوالونو له
پاسه اخیستل شوي انخورونه په کندهار کې د بريتانوي
هند د توپخانو, استحکاماتو او سنگرونو پراختیا ښيي. هغه
انخورونه چې د بريتانوي پلي خواکونو له ليدلوري اخیستل
شوي دي, د جګړې ببلاببلي اقليمي شيبي را ښکاره كوي. چي
د کندهار خوا Ling‏ تاریخی سیمو لکه: د ارغنداب دره د LL‏
ولي کوتل, د ده خوجه کلی, ارګ او د احمدشاه زیارت ته
درناوی, خرگندوي. دا انخورونه له sot‏ خوا د افغان- انگلیس
د دويمي جګړې په اره د ناسمو انخورونو په وراندي کولو سره
oly‏ جګړه کې د بريتانوي پوخ پربکنده بريا خركندوي» چي
دغه کار د اروپايي استعمار په خپرولو کې د انخورگری, رول
ته لاره پرانيزي. له بله پلوه ياد انخورونه د انګرېزانو لخوا
د کندهار د نيوني او بريتانوي سرتبرو د لاسوهني اغبزي او
د ښار او خلکو مقاومت په اړه کيسي بيانوي, چې د استعمار او
نریوال 5 Sig‏ خواک ترمنخ را ګير شوي و.

د نندارتون متنونه

ایرنا کمار

د افغان-انگلیس دویمی جگری (۱۸۸-۱۸2۸) د کندهار ښار
لپاره, چې تاريخي استحکامات او شاوخوا سیمې يې د افغان-
بريتانوي هند تر منځ د جگري په بنستیز مرکز اوستي وي,
ستري LL‏ درلودي.

د بریتانویانو له آنده د کندهار او سویلی افغانستان کنترول په
هند کې د دوی د امپراتوری د پالیسیو د دوام gly‏ ورکاوه او په
منځنۍ آسیا کې يې د روسيي د لا نورو یرغلونو پر وړاندې
یوه حایله سیمه رامنځ ته کاوه. د افغانستان تاج او تخت Lys‏
ترلاسه کولو او د بهرنیانو د مداخلی د مخنيوي dy‏ موخه, ایوب
خان د هرات والي او د خدای بښلي امیر شيرعلي خان 695
په 2۱۸۸۰ کال د جولای په میاشت د کندهار سار کلابند کر.
نوموري په Ligue‏ کې د بریتانوی-هند پر پوخ تر پرپکنده بریا
وروسته د ارغنداب په دره کی پوخی ool‏ جوره کره او د ده
خوجه له ګاونډ کلي خخه يې پر کندهار یرغل پیل کړ دا په
داسي حال کې ده چي بريتانوي سرتبري په دېوال شوي ار
(ارگ) کی بيا سره راتول شول. که dd‏ هم په ده خوجه سیمه
باندي د بريتانوي پوخ د یرغل ناكامي هخي په کندهار کې تر
کر. مکر په ۱۸۸۰ کال د آگست په مياشت کی له کابل Ass‏
د بريتانوي مرستندویه خواکونو ګړندي رانک Goals‏ خان
د پرمختګ مخه ډب کره.

نتیجه, در حالیکه تاجران هراتی در فروش فرش و ابریشم ایرانی تخصص
داشتند, کوچی ها در هنگام مهاجرت cla‏ فصلی به dale‏ چرم گاو و گوسفند
با اشیای فلزی می پرداختند و هندوان شکارپوری - که در محلۀ هندوها در
نزدیکی دروازۀ شکارپور در این شهر سکونت داشتند - به عنوان "بانکداران
جهان" شناخته می شدند.

عکس های که در بخش آخر جمع آوری شده است. نیروهای مخالف را که
در اواخر قرن نوزدهم نقش بازی می کنند, به تصویر کشیده است و نشان
می دهد که چگونه تاريخ این شهر موقعیت فعلی منطقه ای و بین المللی
آن را شکل داده است. از سال ۲۲۹ قبل از میلاد. هنگامی که اسکندر سود
بود. سپس, امپراتوری های بزرگ ایران و جنوب Leal‏ در پی تسخیر این شهر
به دلیل ارتباط استراتیژیک yl‏ با سند, کويته, LS‏ و هرات, و به خاطر منابع
غنی کشاورزی آن به برکت دریاهای هلمند و ارغنداب و استحکامات دفاعی
طبیعی آن. بر آمدند. در سال ٧٤١١‏ میلادی. زمانی که احمد شاه درانی شهر
قندهار - امیرنشین پشتون را به عنوان مرکز امپراتوری در حال گسترش
خویش انتخاب کرد این شهر به پایگاهی مستحکم برای دولت مدرن
افغانستان تبدیل شد. هرچند, بعد از وفات احمد شاه Lb‏ پایتخت افغانستان
در سال ۱2۶۲ میلادی به کابل انتقال یافت. اما کنترل قندهار برای حاکمان
بعدی افغانستان از اهمیت بسیار بالایی برخوردار بود.

بریتانوی ها قبل از خروج نیروهایش از افغانستان, برای مدت کوتاهی ادغام
قندهار را با امپراتوری هند خود, بعنوان یک زون حائل در برابر dla‏ روسیه
به آسیای میانه در نظر گرفت. اما عبدالرحمن خان, امیر آیندۀ افغانستان
(حاکمیت ۱۹۰۱-۱۸۸ میلادی) به شدت با این پيشنهاد مخالفت کرد. وی در
مکاتبات خود با مقامات بریتانوی اظهار coals‏ که قندهار "شهر خانوادۀ
سلطنتی [بارکزایی]" است و بدون آن "افغانستان منزلت و شأن خود را از
cuss‏ [خواهد] “sls‏ در حقیقت قندهار در رسیدن امیر عبدالرحمن خان به
سلطنت افغانستان نقشی اساسی بازی کرد. در ماه آگست. سال ۱۸۸۱ میلادی,
هنگامی که Gol‏ خان برای مدت کوتاهی ارگ قندهار را تصرف کرد. تسخیر
موفقیت آمیز این شهر توسط امیر عبدالرحمن خان سبب پشتیبانی قاطع
سیاسی از وی در سراسر افغانستان شد و در نهایت منتج به اتحاد مجدد
کشور گردید.

"آلبوم قندهار* عکس های از زیارت بابای ولی- مقبره و خلوتگاه محلی
مشهور - که در کوه cla‏ مشرف به درۀ ارغنداب قرار دارد؛ همچنان عکس
cla‏ زیارت حضرت جی - مقبره و مجتمع تدفینی - واقع در شمال شرقی
دروازۀ hay‏ شهر قندهار را در خود cle‏ داده و نگاه اجمالی بر ساحات
داخلی ارگ مجلل که در آن والی قندهار جلسات خصوصی و عمومی را با
مخاطبان برگزار می کرد انداخته است.

این عکس ها اهداف اطلاعاتی این آلبوم را نشان داده و تقش عکاسی را در
پروژه clo‏ تسخیر امپریالیستی و نقشه برداری استعماری برجسته می کنند.
از دید محلی, این عکس ها آشکار می سازند که چگونه محیط معمور شهر
با ثبت پاسخ های یک فرد قندهاری در مورد نیازهای اساسی بشر به پناهگاه,
جامعه و معنویت., توسط اقدامات فجیع یادبود به هم متصل می شود. به
نوبۀ خود. این عکس ها به طور تلویحی می پرسند که چگونه قندهاری ها
در این لحظۀ تغيير اشفال قندهار توسط بریتانوی ها و برداشت خویش را از
این واقعه به ياد می آوردند. و همچنان حوادثی را که به تأييد و تحقیقات
بیشتر نیاز دارند. آشکار می سازند.

شهری مبادلات

یک تصویر پنج بخشی از cle‏ غربی شهر قندهار در "آلبوم “land‏
ارتباطات استراتژیک این شهر را با هرات و فراتر از آن, امپراتوری غنی فارس
نشان می دهد. یک نمای کامل از Byes‏ که تصویر yl‏ از بالای دروازۀ LIS‏
گرفته شده است, نشاندهندۀ تجارت و داد و ستد در اطراف یک کاروانسرای
می باشد و موقعیت مهم و کلیدی قندهار را در تجارت شمال و جنوب بین
LIS‏ و کویته نشان می wos‏ فعالیت پر جنب و جوش بازارهای قندهار,
جایی که تجارت محلی و منطقه ای با یکدیگر تلاقی می SUS‏ در عکس های
دروازۀ بردرانی و چارسو, که در gl‏ گوسفندان و شترها به بازار آورده می
شوند و خریداران و بازرگانان در اطراف غرفه ها گرد آمده اند, به تصویر
کشیده شده است.

بازارهای قندهار به عنوان یک مرکز Sle‏ مبادلات تجاری که Mac‏ به pla‏
نقاط اوراسیا خدمت می کرد نه تنها کالاهای مرغوب و مورد ضرورت. بلکه
همچنان افرادی که مال التجاره را از نقاط دور و نزدیک انتقال می دادند را
نیز گردهم می آوردند. شهرت اقتصادی این شهر از تلاقی جوامع مختلف,
اعتقادات مختلف انهاء شیوه clo‏ تجاری و تخصص بازار ناشی می شود. در

yy

۳۱

مناظر ماندگار

شهر محصور قندهار که توسط احمد شاه درانی در اواخر قرن هجدهم
ساخته شده cowl‏ بیانگر اهمیت این منطقه به عنوان مهد تمدن از دوران
ماقبل تاريخ است. عکس های اندک از ساحات و آبدات ثاریخی در "آلبوم
قندهار؟ بر اهمیت فرهنگی ماندگار قندهار تأکید ورزیده و نشاندهندة یک
جدول زمانی تاریخی طولانی تر برای این شهر می باشد.

عکس هایی از قندهار asd‏ که بین کوه قبطول و دشتهای اين منطقه قرار
گرفته است, بر موقعیت آن به عنوان مکان تاریخی قدرت و مذهب از زمان
هخامنشیان (قرن ششم تا چهارم قبل از میلاد) تأکید می ورزد. این عکس
ها تهداب ارگ با شکوهی که زمانی در این منطقه قرار داشت و استوپۀ
همجوار قبطول که مرکزی برای آیین بودایی طی قرن هشتم میلادی در
این منطقه بود را ضبط نموده است. نماهای چهل زينه و مقبرۀ احمد شاه
LL‏ بر نقش مهم قندهار در اتصال آسیای مرکزی و آسیای جنوبی HS‏ می
ورزد: در Se‏ که چهل زینه, یک رواق کتیبه دار (يا ایوان یادبودی), یادآور
پیروزی clo‏ نظامی بابر - شاهزاده تیموری - در هند است, که امپراتوری
Jose‏ را بنیان گذاشت. معماری مقبرۀ احمد شاه بابا نمایانگر سنت دیرینه
و باشکوه مقبرۀ گنبد دار است که در ایران و آسیای dike‏ مروج بود.
تصویر خرقۀ شریف, واقع در مرکز Loli‏ شمالی قندهار زیارتی را نشان
می دهد که خُرقۀ مبارک حضرت محمد (yo)‏ را در خود gle‏ داده است.
به قندهار منتقل شد و این شهر را به عنوان یک مکان زیارتی در جهان
اسلام مشهور گردانید.

بناهای یادمانی

فرهنگی قندهار را تشکیل می دادند. آنها از شخصیت ها و اعمال و کردار
افراد پرهیزگار و مشهور و رهبران محلی تجلیل می نمایند. آنها به عنوان
نگهدارندگان آثار مقدس, محل دفن افراد خانوادۀ سلطنتی و دودمان سیاسی
خدمت می کردند. این مکان‌های یادبود به عنوان وزنه‌ای در برابر استحکامات
تاریخی شهر مکان‌های زیاتی و پناهگاهی را برای گروه‌های زاهدان دوره گرد
و مردم کوچی جذاب نشان می‌داد. این بناهای یادبودی که به مثابه وزنه ای
برابر با استحکامات تاریخی شهر بودند, مکانهای زیارتی و پناهگاهی را که
از دیر زمانی برای گروه glo‏ درویشان دوره گرد و کوچی ها جذابیت خاص
داشتند نشان می داد.

های تاریخی شهر را با کیسه clo‏ ریگ پنهان کرده و سنگرهای بیرونی خویش
را با پیچانیدن سیم ها تقویت نمودند. عکس cla‏ "البوم قندهار" به تاثیرات
این اختلالات بر زندگی روزمره اشاره دارد. نمایی از میدان توپخانه که مقبرۀ
احمد شاه بابا در پس زمينة آن دیده می شود, ورودی ارگ قندهار را پوشیده
از خیمه cla‏ نظامی و تویخانة بریتانوی نشان می دهد. اين منظره مقدمه ای
است برای عکسهای داخلی محوطۀ ارگ است. جایی که ایوان clo‏ چندین
طبقه ای ارگ مملو از افسران و تجهیزات علامت دهی (سیگنالینگ) خارجی
است. مناظر گستردۀ شرق و غرب در بیرون از دیوارهاء یادآور لحظات حساس
جنگ پیشین قندهار می باشد. اینها عظمت Sy‏ منظرۀ دو قسمتی را برجسته
می سازند که بخش شمالی قندهار را نشان می دهد, و این امر ترکیبی خارق
العاده است که قبرستان شهر را با دیگر نشانه clo‏ فرهنگی در بر می گیرد.

شهری محصور

احمد شاه درانی (حاکمیت ۱22۲-۱2۲۶) شهر مدرن قندهار را در سال ۱2۲۱۱
میلادی تأسیس کرد. این شهر بزرگ بر زمین وسیعی پوپلزایی ها در مجاورت
ارگ قدیمی قندهار ساخته شد gy‏ به سرعت به مرکز قوی فعالیت های
تجاری و سیاسی تبدیل شد که در خور آرزوهای در حال رشد او برای دولت
مدرن افغانستان بود.

این شهر در قرن نوزدهم میلادی به دلیل داشتن استحکامات از شهرت بسزایی
برخوردار بود. دیوارهای عظیم آن به طور متوسط ۸ متر ارتفاع, پایه های
آنها ٩‏ متر و قسمت clo‏ بالایی آنها ۲.۵ متر عرض داشت. دیوارهای مذکور
دهانه cla‏ مستطیل شکل VA‏ کیلومتری داشت که توسط برج های مدور در
هر چهار گوشه به هم متصل گردیده بودند. این دیوارها که قلعه ای عالی
را تشکیل میداد. توسط خندقی به عرض ے متر احاطه شده و دارای شش
دروازۀ بزرگ بود: دروازة عیدگاه در شمال, دروازة شکارپور در جنوب, دروازه
های هرات و توپخانه در غرب و دروازه های بردرانی و کابل در شرق. این
دروازه ها عمدتاً به اسم شهرهایی که به آنها روبرو بودند نامگذاری گردیده
بود و از عبور و مرور به گذرگاه‌ها و بازارهایی اصلی که بافت شهری قندهار
را به ربع‌ها تراشیده بودند, محافظت می کردند. در میان آنها بازارهای هرات,
شاه و شکارپور بودند که زیر چارسو در مرکز شهر قرار گرفته بود.

استحکامات قندهار به استثنای بخش های کوچکی در سمت شرق و جنوب
شرقی, در دهه ۱۹۲۰ میلادی تخریب شد. با این حال, دیوارها و دروازه های
سابق آن همچنان در طرح شهری این شهر که عمدتاً از قرن هجدهم بدون
تغییر باقی مانده است. اثر خود را بر جای می‌گذارند.

بازماندگان محاصره تجلیل می نمایند و در مقابل پرتره های
است که هیئت ایوب خان, ساکنان محل و گروه clo‏ کوچی را
نشان می sos‏ مناظر از بالای دیوارهای شهر گستره تویخانه
و استحکامات بریتانوی را در قندهار نشان می دهد. عکس
هایی که از دید یک پیاده نظام بریتانوی گرفته شده است.
مهم ترین لحظات جنگ را نشان داده و از ساحات و آبدات
تاریخی مهم در اطراف قندهار از جمله درۀ ارغنداب, کوتل
بابای ولی, قريۀ ده خوجه, ارگ و مقبرۀ احمد شاه بابا تجلیل
به عمل می آورد. | این تصاویر از Sy‏ سو تصویر گمراه کنندة
از جنگ دوم افغان-انگلیس ارائه کرده و آن را بعنوان پیروزی
قطعی برای بریتانوی ها قلمداد می کند, که اين pal‏ نقش
عکاسی را در گسترش استعمار اروپایی نشان می دهد. از سوی
دیگر, نفوذهای اشفال قندهار توسط بریتانوی ها را آشکار می
کنند و از پایداری شهر و مردمی که بین نیروهای جدا نشدنی
استعمار و چهانی شدن گرفتار شده اند صحبت می کنند.

شهری تحت محاصره

اگر جنگ قندهار پیروزی کامل clo‏ بریتانوی ها نبود. اما
محاصرۀ سال ۱۸۸ میلادی یک اختلال عظیم در قندهار ایجاد
کرد. هنگامی که نیروهای هند بریتانوی در 4018 قندهار پناه
بردند, در حدود دوازده هزار تن از باشندگان این شهر از خانه
clo‏ خود آواره شدند. معماری شهر نیز با تغییرات SUSE‏ و بی
سابقه ای روبرو گردید. نیروهای بریتانوی تمام ساختمان ها را
با خاک یکسان کردند. پٌُسته cla‏ فرماندهی جدیدی ساختند,
ساحات مجلل ارگ را به مرکز ارتباطی تبدیل کردند, دروازه

متون نمایشگاه

آپارنا کومار

جنگ دوم افغان- انگلیس (۱۸۸-۱۸2۸) برای شهر قندهار که
استحکامات تاریخی و چشم انداز اطراف آن به مرکز اصلی
درگیری gw‏ نیروهای اففان و هند بریتانوی تبدیل شد.
پیامدهای عظیمی داشت. از دید بریتانوی ها کنترل قندهار
و جنوب افغانستان تداوم سیاست cla‏ امپراتوری آنها را در
هند تضمین کرده و یک منطقه حائل در برابر تهاجم بيشتر
روسیه به آسیای میانه ایجاد می کرد. ايوب خان, والی هرات
و فرزند امير شیرعلی خان فقید. در تلاش برای بازپس GIS‏
تاج و تخت و رهایی افغانستان از مداخلات خارجی, قندهار را
در ماه جولای. سال ۱۸۲ محاصره کرد. ایشان پس از پیروزی
قاطع بر ارتش هند برتانوی در Sigua‏ در درۀ ارغنداب خیمه
زدند و در حالی که نیروهای بریتانوی در 42l8‏ محصور در
شهر قندهار دوباره gar‏ شده بودند از روستای همجوار ده
خوجه بالای قندهار حمله کرد. هرچند عملیات ناکام نیروهای
بریتانوی بالای روستای ده خوجه فشار افغان ها را در ابتدا
علیه نیروهای بریتانوی تحت محاصره در قندهار تشدید کرد.
اماء رسیدن سریع قوای کمکی بریتانوی از کابل در ماه آگست
سال ۱۸۸۰ میلادی پیشرفت ایوب خان را متوقف کرد.

این oe aga‏ که Lest‏ تصاویر از "لوم هار در ان
به obi‏ گذاشته شده است - طوریکه روی جلد آن نوشته
شده است - مجموعه ای از هفتاد و دو عکس است که توسط
افسر طبی بریتانوی aly‏ بنيامین سیمپسون (۱۹۲۳-۱۸۲۱)
گرفته شده است و وضعیت این شهر را در دوران پس از این
درگیری حساس نشان می دهد. این تصاویر در یک طرف.
گروهی از افسران بریتانوی و هندی را نشان می دهد که از

۵. د بريتانوي هند او افغان رهبرانو
تر منخ معاهداتو لپارهء سي. يو.
"آچیسون ته ورشي, له هند او
کاوندیو هبوادونو سره د معاهداتو
او شکبلتیاو تولکه" (کلکته:

د دولتي چاپخوني د اداري دفتر,
هند vr 3 (aay‏ تر ۳ وکوری.

7. برایان رابسون اېډېټر

"رابرټس په هند کې: د فیلد
مارشال لارډ رابرتس نظامي مقالې
۹٩-٢‏ (دوون ان ایچ: الن
سوتن, ۱۹۹۳), ۱۵ وګورئ.

ے. ډبليو. > جی. ایستویک,

"لارد ‘ised‏ او د افغانستان چکره*
(لندن: آر. جي. میچل او زامن يي,
AYA ۹‏

A‏ تورن جنرال رابرتز ته د لیتون
لیکنی, ۱۸2۹ کال د اکتوبر ۲۱ نبته.
رابسن "رابرټس په هند ES‏
۳٣-۳‏

۹ رابسن "رابرټس په هند ES‏
۱۳

۰ رابسن "رابرتس په هند کې
.٤‏ همدارنگه د ۱۸۸۰ کال د مې

او جولای میاشتو ترمنځ سرلپل
کریفین ته د امیر عبدالرحمن خان
ليكني, ets‏ په هغه کې د افغانستان
راتلونکی امیر نه منځنۍ آسیا

کې د بريتانيي په امپراتوری, کې
کندهار د واقع کبدو په اړه اندېښته
خرگندوي. فیض محمد SIS‏

"د افغانستان تاریخ: د فیض محمد
کاتب هزاره سراج التواریخ*, زباره
ol‏ دي. مک چيزني او م. م. خرمي
(لیدن: برېلء (YAY‏ ۲: ۳۲۵.

١‏ جیمز دبلیو برایانس, "کندهار
سال: په ond‏ توګه د نظامي, مدني
او مذهبي پوښتنې په توکه په ۱
نظر کې ونیول شو" (لندن: ان.
يي ۸۰

٢‏ د ډګروال سر او. بي. سي. سنت.
جان محرم راپور "افغانستان

د جګړې د تیاتر په توکه یادستونه*
(سیمله: د دولتي مطبعې مرکزي
خانکه, ۱۸۸۵) وګورئ.

۳ فوربن "د افغانستان د جکری
وروستي پړاوونه"" 192 او حناء
"د افغانستان دویمه جګړه" ۲۲۰.

سره هماغسی په ولکه کی پاتی شی.' که څه هم د ۱۸۸۰ کال
په اپریل کې په پارلمان کې لیبرال حکومت رامنخ ته شو, چي
تينكاريي کاوه, چي په قندهار کې میشت بريتانوي خواکونه
باید هندوستان ته راستانه شي, مګل محافظه کار گوند حتی
د افغان- انکلیس د دويمي جګړې په بای کې لاهم په دې نظر

و. چې باید بريتانوي ځواکونه په قندهار کې پاتې شي ."آيا
امکان لري. ۰ چي دغه احساس د دي انكيزي سبب شوی وي.
چې ياد انځورونه رامنځ ته شي؟ د قندهار په اړه د شاهي
جغرافيي تولني د غریو لخوا خپاره شوي موضوعات دغه
ګمان لا غښتلی کوي. هېره دې نه وي چې د "قندهار البم*
كايي د شاهي جغرافيې په ټولنه کې ساتل شوې ده"

که خه am‏ دغه البم په څرګنده توګه د قندهار جګړه ثبت
کړې. لیکن د البم پای او په پرله پسي (پاناروما) منظرو تینگار
د دي شکارندوويي oS‏ چې دا د نظامي استخباراتو سند دی,
چي دبری نورو رسمي رایورونو ته ورته د دولتي چاپخونو
په واسطه چاپ شوی دی." په حقیقت کې له آخره دویم
انخور (یو اویایم انځور) د دگروال سنت جان یاد ښيي. . چي
د بريتانيي د ښکېلاک په وخت کې په قندهار کې د بريتانيي
تر تولو لوریوری سياسي افسر و. چي د افغاني رهبرانو او
په هند کې د بريتانوي وایسرا ترمنخ په اریکو کې يې خورا
مهم رول لوبلولی, چې په پای کې يې د قندهار د جګړې پایله
وټاکله. د دغه انځور شاټ له ټيټ موقعیت څخه اخیستل
شوی دی, ترخو د سنت gle‏ حیرانونکی استوکنخای وسيي,
چي د صحني مخ ته د کور کارکوونکي. او ښي خوا کې سینت
جان د کمرې مخ ته د انخور لپاره بوخ شوی دی LY)‏ شمبره,
١‏ پلیت وګورئ). په دغه صحنه کې دجګړې تولي ناخوالي,
چې د میوند له جګړې وروسته د ښار اوسپدونكي له کورونو
څخه شړل شوي و. له پامه غورځول شوې دي." دغه البوم
د بريتانيي بريا ته په اشارې او په کندهار کی د بريتانيي
سياسي افسر ته ay‏ درناوي چې کېدای شی دغه البوم
د نوموري نوشت وبلل شي, ای ته رسبري.

که خه هم د "کندهار البوم* په منځنۍ آسیا کې د بريتانيي او
روس د سياسي واک پر سر د مبارزو د غخبدا سند دی, مکر Ly‏
هم د دې سيمي او د هفي د دودوئو په اړه د نن ورځې لیدونکو
ته زښت ډېر معلومات وراندي کوي. له کندهار خخه اخیستل
شوي دغه لومړني انځورونه دلته په افغانستان کې د gale‏
وګړو لپاره نندارې ته په دې موخه وړاندې کېږي. چې دا به
د ارزښتناکو سوابقو په توګه پایشت ومومي او خلک به تري
د تاريخ او کلتور په اړه د لا ډېرو زده کرو لپاره الهام واخلي.

اخیستو له وېرې دوی د ښار شاوخوا ۱۳۰۰۰ اوسبدونكي له
ښاره ووېستل" کبدای شي دغه په شکاره د دې دليل وي. ۳
ولې په انځورونو کې يوازي هغه افغانان راغلي دي. چې په
هت کر نج کې يې د ايوب ځان استازیتوب کاوه (۲۰ شمبره,
cal ۲‏ وکوری) او يا هم د شيرعلي خان خپلوان 9
(۲۰ الف شمبره, PY‏ پليټ وکوری), چي د انکلیس لخوا خای پر
ځای شوی والي و. په بل عبارت, د خايي اوسبدونکو یو خو
گروپي انخورونه, چې تمرکز یې په هزاره گانو (۲۹ شمبره, »۲
پلیت وکوری), فارسیوانانو YY)‏ شمبره, YA‏ پلیت وکوری), او
تیموریانو FY)‏ شمبره, ٩٢‏ پلیت وگوری), يا افغان اس پلورنکو
(۵۵ شمبره, ٢٢‏ پلیت وګورئ). يو بلوخ چې د خیرات غوشتنه
کوي ( OA)‏ شمبره, ۲۵ پلیت وګورئ) يا په زیارت کې د سيمي
د اصلي اوسېدونکي (1۱ شمېره ١١‏ پلیټ وگوری), ښيي. د دغو
افغان لرکیو له انخورولو کبدای شي د سیمیسون په ذهن کې
باسواده بريتانوي مخاطبان را كرخبدلي وي. چي د یادو لرکیو
مرستي, چي له دوی سره يې د افغان- انکلیس په لومری
جګړه کې کړې وې. ور په زره کړي.

د ښار شاوخوا هر طرف ته پراخې منظري همدارنګه د ښار
دېوالونو طرف ته منظرې د راتلونکو پلانونو او شکبلتیا په
موخه د ښار د نقشه کولو په خاطر اخیستل شوې وې. له
قندهار خخه د سیمیسون انخورونه د نوموري د پخوانیو
اتنوكرافيكي آثارو له انخورونو خخه توپیر شبي, چي کپدای
شي د رسمي وراندیز پر اساس وي او يا د چې نوموري
د افغانستان د سویل له ضمیمه کولو سره دلچسپي درلوده.

په سويلي سیمو کې کندهار د سوداکری مخکش مرکز و او
دبری بریتانویانو د هند په نیمه لویه وچه کې د خپل واک
د ساتلو لپاره ارین ګڼل. د نولسمي پبری له پیل راهيسي
بريتانوي وایسرا او هند حکومت په منځنۍ آسیا کې د روسيي
له نفوذ څخه په وبره کې و, چي تر ۱۲ کال پوري يې
د HS‏ په شمال کې خپل سرحد تر دوه سوه میله پورې را
مخ ته کر" د دې موضوع د مقابلې په خاطر په پارلمان کې
محافظه کار ګوند "د وړاندې تللو ښياښست" څخه ملاتړ وکړ
د دې کار "تر تولو پیاوری مدافع" او طرفدار سرهنري راولینسن
د لر افغانستان لپاره د بريتانيي پخوانی سياسي استازی او
وروسته د شاهي جفرافيي تولني رئیس 9 او د دې موضوع
بل طرفدار لارد ابوارد بولور- لیتن و. چي د ۱۸۶۱ او ۱۸۸۰ کلونو
تر منځ د هند وایسرا و. د افغان- انکلیس د دویمی جګړې په
لومریو کلونو کې ytd‏ د افغانستان د بشپړ اشغال لپاره دلایل
وړاندې کرل, مګر د یوه کال په بهير کې نوموری او اغېزناک
ملګري يې دې پايلي ته ورسبدل, چې افغانستان بايد په برخو
وویشل شي. په داسې حال کې چې کندهار له بريتانوي خواک

يې علامت گذاری کری دی. دغه البم دیوه تصويري داستان
روایت دی. هغه داستان چې کبدای شي د هغو متقاعدو
سرتبرو لخواء چي د افغانستان په سویل کې يې دنده ترسره
کړې. بیان شی. دغه البوم د کندهار تاريخي اهمیت ته په
کتو, د احمدشاه زیارت او لویدبخ طرف ته د ښار په منظري
(۱ شمبره, ٩‏ پلیت وګورئ). بيليري, ور پسې ختيځ طرف ته
د ده خوجه کلي (؟ شمبره ۲ پلیت وگوری), ته ور اوري چیرته
چي بريتانوي خواکونو د میوند له ماتي وروسته د عملیاتو
ناکامه هڅه وکره. وريسي يو درجن انخورونه "د Lb‏ ولي په
کوتل پيليري. چي د یوب خان د وسلو د خای ننداره وراندي
کوي" A)‏ شمپره), له هغه نه وروسته لویدپخ طرف ته د دشتو
منظري ښودل کېږي. چبرته چي بریتانیه کولای شي د افغان-
انکلیس د دويمي جګړې د Ly‏ ادعا وکري. دا پرانستي لړۍ په
دوه انخورونو پای ته رسېږي. چې یو يې یوه ډله بريتانوي

افسران "چي تر محاصري لاندي راغلي 9“ ورپسې انخور کې
ورخبرمه د ښار له ودانیو سره د اروپايي هديري پرله پسي یا
(پاناروما) منظره لیدل کېږي. چې په شالید کې یې د اسمان
کرښې راتبري دي. YO)‏ ۲ شمبري او ۳, ۲ پلیتونه وګورئ).

که خه yam‏ د پاتي انخورونو تفسیر ستونزمن دی oS‏
د انځورونو ځانګړې ډلې څرګندې معنی ګانې لري. "د بابا ولي
د کوتل انځور" VY)‏ شمبره ۱۱ پليټ وګورئ)» . چې له ۲مو
کرښو. چي زیکنال برج ته څېرمه چې د ارګ (۲۳ شمبره)
دېوال سره واقع دی, اخیستل شوی دی چې د ۱۸۸۰ کال
د سپتمبر په لومړۍ نېټه د ایوب خان خواکونو ته د ماتی
ورکولو په خاطر د يادو خایونو ترمنځ د اریکو په ارزښت
باندې تینکار کوي. هيلوگرافي (د لمر د وړانګو په واسطه
مخابره), د موریس کود خخه په کته اخيستنه د هندارو په
واسطه د لمر د ورانگو د انعکاس له لاري د خایونو تثبیت
دی, چې د بريتانيي د مبارزي لپاره خورا ارین 43.9 دوه نورو
انخورونو کې د JUS‏ برج خانكرتياوي لیدل کېږي. چي د برج
کارکوونکي د اریکو د اصلي مرکز پر aL‏ ولار دي VA)‏ شمیره؛
پلیت 1 وکوری). د یادولو ور 03 چی ياد برج د ښار په ارګ
کې د اریکو د مرکز په صفت کاربده. د لبرد ور دغي ټکنالوژۍ
کولای شولء » چي د پینخه اینچه هنداري له لاري تر پینخه Lol‏
میله GH‏ واتن GIS‏ ورسبري. چي بريتانوي ځواکونو ته یې
هم د جګړې په ډګر کې او هم د کندهار په اشغال کې غوره
والی ورکری و"

په هر حال, سیمپسون د انخورنو په خاطر وستایل شو, مکر,
په دې البم کې د خايي اوسبدونکو د کوتو په شمپر انخورونه
لیدل كبپي. کبدای شي ببلاببل ولري. لیکن, په میوند کي
د انکلیس تر ستري ماتي او د کندهار ښار اوسپدونکو د غچ

له خرکند حقیقت سره سره کبدای شي چي ياد انخورونه
مغفرضانه یادښتونه هم وبلل شي او دلیل يې دا $3« . چي ولي
او دڅه د پاره رامنځ ته شوي دي. د "کندهار “so Jl‏ انځورونه
د یوه بريتانوي نظامي افسر ډاکتر بنيامین سیمپسون
(۱۹۲۳-۱۸۳۱) لخوا اخیستل شوی, ترخو د افغان-انکلیس په
دویمه جګړه (۱۸۸۱-۱۸۸) کی بریتانوی لیدلوری شکاره کری,
چي کبدای شي د بريتانيي پر پارلمان د منځنۍ آسیا لپاره پر
بهرني سیاست اغبز وکړي.

ډګروال سیمیسون په ۱۸۸۰ کال کې د هند په بنکال کي د طبي
خدماتو په مرکز کې د ډګرمن جراح په حيث کار کاوه. دغه
انځورونه د ۱۸۸۰ کال د تومیر د ٩٢‏ او د ۱٨٨١‏ د اپریل ١٢‏ تر منځ
په داسې حال کې اخیستل شوي دي. چې بنيامین سیمپسن
په سويلي افغانستان کې د افغان - انکلیس د دويمي جګړې په
پای کې د بريتانوي ځواکونو د وتلو پر مهال د خمکنیو ځواکونو
د مرستیال په توکه په کندهار کې دنده ترسره کوله." نوموری
کندهار ته د یوه مافرعکاس په صفت راغی. چې د آسام.
بنکال, بهوتان او همالیا له خلکو څخه د خپلو اتنوكرافيکي
انخورونو له امله مشهور و, او کبدای شي, چې د کندهار ښار
په اړه یې له پخوانیو رسمي راپورونو او نفریو څخه معلومات
ترلاسه كري وي. کبدای شي له سیمپسون سره د انځورګرۍ
په برخه کې د هغه طبي روزنو په ځانګړې توګه د کيميا په
برخه کې روزنو, مرسته GIS‏ وي, مګر له دې سره سره هغه
د موجوده البوم په رامنخ ته کولو کې له ننګونو سره مخ و.
د انخورونو په برخه کې سیمپسون د کلودیون له طريقي خخه
ګټه اخیسته .هغه دا چي یو واضح او دقیق انخور به يې پر
ښيښه يي نکانیو باندي ثبت کر ترخو يې د بیا تولید زمینه
برابره شي. په دغه طریقه کې سربېره پر دي, چې هر پلیت
جلا چمتو کېده رڼا ته ايښودل کېده, او هر پلیټ په 093 چټکه
پروسه کې پرله پسې ترسره کېده. د کمرې درندو وسایلو,
ماتبدونکو dns‏ يي پلیتونو او په ډېره پیمانه بې ثباته
کيمياوي موادو ته ضرورت موجود و. اوس پوښتنه دا را پیدا
کېږي. چې څه شي سیمپسون دې ته وهڅاوه چې له بنګال
څخه. چې ۰ میله واتن کې پروت و. سلگونه پونډه وسایل
او نازک توکي CALS!‏ کړي؟ څه شي چې نوموری يې دبته
وهخاوه. چې د نورو دندو تر څنګ د انځورونو دغه پېچلې
ټولګه پلان او ترسره کړي؟ د کندهار په باره کې د بریتانیا
د معاصرو ادپیاتو مطالعه له مونږ سره مرسته كوي, چې په
هغه څه پوه شو چې انځور شوي دي او هغه څه چې د کمرې
له لنز نه پاتې شوي دي.

د "کندهار البوم* کې سیمپسون هر انخور د يوي نښې په
واسطه پبزندلی. چاپ کری او د پرله پسې شمېرې په واسطه

٢‏ ایس پي اولیور "د افغانستان
دویمه جګړه. ۱۸۸۰-۱۸2۸:مختصر
رسمي راپور" (لندن: جان موري,
WO )۸‏ وگوری.

۴ اکوستوس لي مسیور,

"کندهار په ١٨٨١‏ کال کې

(لندن: دبلیو. ایچ. آلن, (AAs‏
۱۳۱-۵. همدارنکه چکرن, gh‏ اس.
وین ۵۱م ایل. آی. "په تولیزه توکه
د پوځ هيلوكرافي او زیکنالینک*,
"د شاهی متحدو خدمتونو
انستیتیوت" ۳ شمبره
(۱۸۸۰): ۲۵۸-۲۳۵؛ او جرالد ماریتن
"افغانستان ته د استول شوي
عملیاتی پوخ سروې: د کرم دره؟
"د شاهي جغرافیی د تولني د مقالو
تولکه او د جغرافیی میاشتنی*

١‏ شمبره (د ۱۸۸ کال د اکتوبر
میاشت) 1۲۹٩‏

٢‏ خيني سرچيني داسي اتکل

كوي چې ۱۵۰۰۰ اوسیدونکي بې
خایه شوي وو. آرچیبالد فوربن

"د افغانستان د دویمی جگری

د پای پراوونه, د ۱۸۸۰ کال له آګست
تر سپتمبر پورې" په آرچیبالد
فوربز 5« جورج آلفرډ هنټي او
آرتور کریفیتس, "د نولسمې پېړۍ
شخری؟ (لندن: کاسل, (VAIS‏ ۲
gl ۵‏ دکروال ایچ. بی. حنا,
"د افغانستان دویمه جګړه: علتونه,
ترسره کیدل او پايلي یې" (لندن:
کانستپبل, (VAs‏ ۲: ۲۲۰ وگوری.

. کورنیلوس کاستوریادیس,
"فلسفه, سیاست, خپلواكي:

3 سياسي فلسفی په اره “allie‏
(اکسفورد: د اکسفورد پوهنتون
مطبعه, ۸۱۹۹۱ ۲

کندهار

د امپریالیزم پر نظریاتو Ly‏ کتنه

فرانسیس ترپاک

موږ نشو کولی هغه څه ته بدلون ورکرو چې له پخوا شته, مګر کولی
شو د هغه په هکله خپل ليدلوري ته بدلون ورکرو. لیدنه زموږ د اوسني
چار چلند يو لازمي عنصر دی, Lio‏ که دیری وختونه په غير شعوري

دروازو څخه د ګڼې ګوڼې د تېرېدو د صحنې د ثبت په حال
کې د کمرې دوربین له قصده د یوه بريتانوي سرتبري طرف ته
ور اوشتی, چې د يادي صحني سیل کوي. (۳۱ شمبره, ۲۲ پلیت
وګورئ). د دواړو خواو استازي په ګروپي انخورونو کې انخور
شوي دي چې په یوه انخور کې د ایوب خان (وېرېدونکي
افغان (Ly‏ چې د سار د بېرته نیولو لپاره یې جګړه کوله.
استازي ۳۰ شمېره. ۲۱ ليټ وگوری), او په بل انخور کي
د بريتانوي-هند افسران, چي د محاصري خخه د ژوندي =
کبدلو خوښي لمانخي (۲۰ شمبره ۵ پلیت وګورئ). لیدل کېږي.
له یوه ارخه, دغه انخورونه د افغان- انکلیس له دويمي جګړې
خخه د بريتانيي د پربکنده Lys‏ په توکه ناسم تصویر وراندي
كوي, مکر له بله ارخه, ياد انخورونه د کندهار اورد مهاله حال
او دا = د ښکېلاک دغی لنډ مهاله دروی د سار خوخند lyse‏
بيخي له منخه نه دی وری, په وضعیت باندي رڼا اچوي.

په اوس وخت کې انځورونه د ژوند نه بېلېدونکې برخه
جوروی» . چې هر خای هره شېبه په سم لاسي توګه اخیستل
کبدای شي. په هر حالء د کندهار په البوم کي موجود
انخورونه, چې په نولسمه پبری کې اخیستل شوي دي نایابه
انخورونه دی. چی د اشرافو د ژوند د ښه اقتصادی حالت
شکارندويي 95 دغه انخورونه له کندهار خخه د لومرنیو
اخیستل شویو تصویرونو په Soi‏ پپژندل شوي دي. چي ILE‏
د هغه اوسپدونكي او کلتور یې مستند کری دی. د انخورونو

— کورنیلوس کاستریادیس'

د افغان- انګليس د دویمی جګړې (2۱۸۸۰-۱۸۸۱) په پای کې
د کندهار دېوال شوی ښار د افغان او بريتانوي- هند خواکونو
ترمنځ د جګړې د وروستي صحنې په توګه لي دوو وي
په دغه نندارتون کې چې د ګيتي خبرنيزي ادارې لخوا چمتو
شوی دی, د "کندهار “ag ul‏ د انخورونو كايي نندارې ته وراندي
کېږي. د کندهار البوم د انځورونو ټولګه د میوند له مشهوري
جګړې وروسته د ښار حالت بيانوي. د میوند په جګړه کې
افغانانو ستره Ly‏ ترلاسه کړه. چی د ۱۸ کال د اګست په
مياشت کې له کابل څخه د بريتانوي-هند د کومکي خواکونو
په رارسبدو سره جگره لږ څه آرامه شوه. ۱

لکه د شعر لپاره په دقت سره د کلیمو غورچان, د "کندهار
“sgl‏ کې هر انخور په بشپړه توکه له معنا سره چوکاټ
شوی دی, چې د البوم د داستان له بیان سره په ځانګړي دول
مرسته كوي be‏ ښار له دپوالونو خخه اخیستل شوي منظري
د بريتانوي تويخاني او سرتبرو پراخوالی ښيي. چي د کندهار
ارګ ته خبرمه خای پرخای او يوي ستري دلي یې تر لري واتن
پوري د احمدشاه مقبري ته خبرمه لنګر اچولی و V9)‏ شمپري,
١‏ پليټ وګورئ). نور انخورونه, چې د بريتانيي د پلي خواک
له ليدلوري اخیستل شوي دي. د کندهار ښار په شاوخوا کې
د مهمو سیمو لکه: د ده خوجه IS‏ (۵ شمبره), د GL‏ ولي کوتل
FY)‏ شمېره ۱۱ پليټ وګورئ) او کاریز تپه (۱۳ شمبره, ٤١‏ پلیت
وګورئ) کې د محاصرې بېلابېلې اقليمي شېبې ښيي. د ښار له

گردیده, و قندهار توسط انگلیسی ها حفظ شود اگرچه,
دولت لیبرال که در اپریل ۱۸۸۰ میلادی توسط پارلمان تشکیل
شد دستور داد که نیروهای انگلیسی از قندهار باید به هند
برگردند, اما > در gh‏ جنگ دوم افغان- انگلیس نیز نظر
atten‏ رای ان بو aS‏ فد فان زار اه سط ایس Was‏
یشن آیا ايد گرابص می Ree) ene‏ اين عکنسښ
ها از این شهر باشد؟ موضوعات منتشر شده در مورد مسئله
قندهار توسط اعضای انجمن سلطنتی جفرافیا, جایی که کاپی
از "آلبوم قندهار؟ در آن حفظ و نگهداری می گردد, این گمان
را تقویت می کند."

هرچند این آلبوم ظاهراً جنگ قندهار را ثبت کرده است. اما
نتیجه گیری و تأکید آن بر مناظر وسیع نشان می دهد که
آلبوم مذکور یک سند اطلاعاتی نظامی و مشابه گزارش های
متعددی بود که توسط چایخانه clo‏ دولت به چاپ رسیده
بود." در حقیقت, عکس یکی مانده به آخر (هفتاد 9 یکم)
dy bls‏ دگروال سنت جان, عالی ترین مقام سیاسی در قندهار
در زمان اشفال انگلیس را گرامی می دارد که نقش مهمی در
ایجاد ارتباط بین رهبران افغانستان و نائب السلطنه انگلیس
در هند بازی نمود و در نهایت نتيجۀ جنگ قندهار را رقم زد.
عکسی که از یک نقطة پایین گرفته شده محل اقامت پُرزرق
و برق سنت جان با کارکنان خانه اش که در مقابل صحنه قرار
گرفته اند را نشان می دهد و وی در سمت راست ایستاده
شده و در مقابل دوربین ژست گرفته است (شماره ۲»: به
پلیت ۲۱ نگاه کنید). این صحنه. خشونت های جنگی را که
ساکنان این شهر را پس از جنگ میوند از cla ails‏ شان آواره
کرده است, نادیده می گیرد." این آلبوم با اشاره به پیروزی
انگلیس و ادای احترام به رئیس سیاسی که ممکن است ایجاد
این آلبوم از ابتکارات وی بوده باشد به پایان می رسد.

هرچند. "آلبوم قندهار" سندی بر مبارزات بین انگلیس
و روسیه برای اعمال قدرت سیاسی خود در اسیای میانه
است. اما مهمتر از همه اطلاعات زیادی را در مورد این منطقه
و سنت cla‏ آن به بینندگان امروز ارائه می دهند. عکس های
قدیمی قندهار در اینجا chy‏ مردم افغانستان ارائه شده است
با این ایده که آنها به عنوان اسناد ارزشمند پایدار خواهند
ماند و برای dallas‏ بیشتر در مورد تاریخ و فرهنگ افغانستان,
الهام بخش خواهد بود.

که توسط بریتانوی ها منصوب شده Ig)‏ هستند (شماره ۲۰
الف. به پلیت ۲۲ نگاه کنید). برعکس, چند عکس از ساکنان
محلی بر پرترۀ گروهی از هزاره ها (شماره ۲۹؛ به پلیت ٤٢‏
نگاه کنید), پارسیوان ها (شماره ۲۳؛ به پلیت ۲۸ نگاه کنید)
و تیموری ها (شماره ۳۲؛ به پلیت ۲٩‏ نگاه کنید) متمرکز
گردیده است يا دو تن از افغان clo‏ که اسپ می فروشند
(شماره 100 به cub‏ ۲۲ نگاه (eS‏ یک بلوچی که خیرات
طلب می کند (شماره ۵۸؛ به پلیت ۲۵ نگاه کنید) باشندگان
بومی را در زیارت (شماره ۳۲؛ به پلیت ۱۱ نگاه کنید) را نشان
می دهد. سیمپسون ممکن است در عکاسی از این اقلیت های
افغانستان, مخاطبان باسواد انگلیسی را در ذهن داشته باشد
که با این جوامع آشنا بوده اند یا در مورد کمکی که آنها به
نیروهای انگلیسی در افغانستان در جنگ Jol‏ انگلیس- افغان
نموده sl‏ معلومات داشته اند.

Si) ae Ble‏ شیر اهر ی و سای سامای
به سمت دیوارهای آن نشان می دهد که این عکس ها برای
نقشه برداری از شهر و اطراف آن برای اقدامات آینده در این
منطقه, گرفته شده si]‏ تصاویر سیمیسون از قندهار به معنای
دور شدن او از عکاسی و کار مردم نگاری cul‏ که حاکی از
درخواست رسمی chy‏ این نوع عکس ها و مناظر است يا
اینکه او با الحاق جنوب اففانستان موافق بود.

قندهار مرکز bol‏ تجارت در قسمت جنوبی منطقه بود
و بسیاری از انگلیسی ها برای حفظ قدرت خود در شبه قارۀ
هند آنرا حیاتی می دانستند.؟ از اوایل قرن نوزدهم. وایسرای
بریتانوی و دولت هند از نفوذ روسیه به آسیای ميانه, که در
سال ۱۸۶۱ میلادی مرز روسیه تا دوصد مایلی شمال کابل پیش
آمده بود, هراس داشتند." برای مقابله با اين موضوع حزب
محافظه کار از "پالیسی رو به “gle‏ در پارلمان حمایت کرد. از
جملۀ "قدرتمندترین و سرسخت ترین" حامیان این پالیسی سر
هنری راولینسون, نمایندۀ سیاسی سابق بریتانیا در افغانستان
پایین و بعداً رئیس انجمن سلطنتی جغرافیا, بود.* همچنان,
لارد ادوارد رابرت بولور- لیتون, وایسرای هند از سال ۱۸2۲ تا
۰ نیز از حامیان این پالیسی بود. در glue‏ سالهای اول
جنگ دوم ت لیتون در مورد اشفال کامل افغانستان حرف می
زد, اما در طی یک سال او و دیگر شخصیتهای تأثیرگذار به
این نتیجه رسیدند که افغانستان باید به چند بخش تقسیم

۵. برای معاهدات بین دولت هند
بریتانوی و رهبران افغانستان, به
سی. یو. آچیسون مراجعه کنید.
مجموعه ای از معاهدات, تعهدات
و استاد مربوط به هند و کشورهای
همسایه (کلکته: دفتر ادارۀ چاپخانه
دولتی, هند, ۱۸۹۲), ۹: ۲۲۲ الی ATT‏

1 مراجعه کنید به برایان رابسون,
نسخه cys!‏ شدۀ کتاب رابرتز در
هند: مقالات نظامی فیلد مارشال
لرد رابرتز ۱۸۵۲-۱۸۹۳۲ (دوور ان
ایچ: آلن سوتن, ۱۹۹۲), ص NO‏

». دبلیو. جی. ایستویک, لرد لیتون
و جنگ افغانستان (لندن: آر. چی.
میچل و برادران, (LA‏ ص ۲۸.

A‏ مکاتبات لیتون با تورن
جنرال رابرتز, ۲۱ اکتبر NALA‏
مراجعه کنید به رابسن, رابرتز
در هند, صفحات ۱۳۲-۱۳۱

۹ رابسن, رابرتز در هنده ص ۱۱۳.

۰ رابسن, رابرتز در هند, هفدهم.
همچنان مراجعه کنید به مکاتبات
امیر عبد الرحمن خان با سر لپل
گریفین بین ماه می و جولای AAs‏
که در sual yl‏ آینده از قرار گرفتن
قندهار در داخل امپراتوری انگلیس
در آسیای جنوبی ابراز نگرانی می
کند. vad‏ محمد کاتب, تاریخ
افغانستان: سراج التواریخ فیض

محمد کاتب هزاره, ترجمه از آر. دی.

مک چیزنی و م. م. خرمی (لیدن:
بریل, ۲۰۱۲), صفحات ۲: ۲۲۵.

۱ جیمز. دبلیو Bam willy‏
و نگهداری قندهار: به طور
خلاصه به عنوان سئوال نظامی,
مدنی و مذهبی در نظر گرفته
شد (لندن: آن. پی» ۱۸۸۰).

IY‏ مراجعه کنید به گزارش
محرمانۀ دگروال سر او. بی.
سی. سنت. جان, یادداشت هایی
دربارة افغانستان به عنوان تثاتر
جنگ (سیمله: شعبۀ مرکزی
مطبوعات دولتی, ۱۸۸۵).

۳. فوربن "مراحل پایانی جنگ
دوم افغانستان؟, 1۹2 و حناء
جنگ دوم افغانستان, ص ۲۲۰.

۲. مراجعه کنید به اس. پی. اولیور
جنگ دوم افغانستان AYALA‏
مختصری از گزارش رسمی (لندن:
جان موری, ۱۹۰۸), ص NO‏

۳. آگوستوس لی مسیورر, قندهار
در سال ۱۸2۹ (لندن: دبلیو. ایچ.
آلن, (IMs‏ صفحات ۱۳۵ الی MT‏
همچنان مراجعه کنید به جگرن

ا. اس. وین سرگرد ۵۱ يکم ال.
آی.. "هلیوگرافی و زیگنالینگ
ارتش به طور IS‏ مؤسسه
Sloss‏ سلطنتی متحده ۲۲
شماره ۱۰۵ (۱۸۸۰): صفحات

۵ الی ۲۵۸؛ و جرالد مارتین,
"بررسی عملیات نیروی اعزامی
به افغانستان: درۀ کرم ", مجموعۀ
مقالات انجمن سلطنتی جفرافیا
و ثبت ماهوار جغرافیا , شماره
۰ (آکتوبر :)۱۸۶٩‏ ص 1۲۹

۳. برخی منابع تخمین می زنند
که ۱۵۰۰۰ نفر ساکنین اواره

شدند. مراجعه کنید به آرچیبالد
فوربز, "مراحل نهایی جنگ دوم
افغانستان, آگوست-سیتامبر. ۱۸۸۰
در آرچیبالد فوربز, جورج آلفرد
هنتی و آرتور گریفیتس, نبردهای
قرن نوزدهم (لندن: کاسل,
٤‏ : 1۹؛ و دگروال ایچ.
بی. حناء جنگ دوم افغانستان:
علل, مدیریت و پیامدهای آن
(لندن: کانستیبل, ۸۱۹۱۰ ۲: ۲۲۰.

ای از شهر به جانب غرب آغاز گردیده (شماره ؛ به پلیت ٩‏
نگاه کنید), سپس به طرف شرق به قريۀ ده خوجه (شماره ۲؛
به پلیت ۲ نگاه کنید), جایی که انگلیسی ها پس از شکست
خود در sigue‏ اقدام به یک عملیات ناموفق کردند. می
چرخد. دوازده عکس بعدی با نشان دادن موقعیت تسلیحات
ایوب خان (شماره (A‏ از کوتل بابای ولی آغاز شده, و سپس با
مناظری به طرف غرب تداوم یافته, جایی که انگلیسی ها می
توانند به دلیل پیروزی در این دشت ها Les!‏ کنند که در جنگ
دوم انگلیس- افغان پیروز شده sl‏ این مجموعۀ افتتاحیه با
دو عکس که گروهی از افسران را به تصویر کشیده اند خاتمه
می sob‏ این افسران "در هنگام محاصره حضور داشته اند؟.
به تعقیب مجموعۀ افتتاحیه, مناظر همجوار که چشم انداز از
قبرستان اروپایی با آبدات تاریخی شهر را تشکیل داده و خط
افق در پس dine}‏ دیده می شود (شماره های ۲۱ ۲۵؛ به پلیت
٢ ۳ clo‏ نگاه کنید) در تصاویر به چشم می خورد.

اگرچه, تشخیص روایت کلی برای تصاویر باقیمانده دشوار
می wash‏ اما گروه بندی خاصی از تصاویر حاکی از معانی
نهفته است. عکس کوتل بابای ولی, از خطوط ۲۶ ام (شماره
۲ به پلیت ۱۱ نگه کنید), که در کنار برج زیگنال, از دیوار ارگ
(شماره ۲۲) قرار گرفته, نشان می دهد که ارتباط بین این
مکان ها برای شکست نیروهای ایوب خان در ۱ سپتامبر ۱۸۸۰
میلادی بسیار مهم و حیاتی بوده است. هلیوگرافی (مخابره
باتلگراف آفتابی) با استفاده از 35 مورس برای زیگنال دادن
توسط نور خورشید که از ail‏ ها چشمک می زند. برای
مبارزات انگلیس حیاتی بود. دو عکس دیگر, برچ زیگنال را
به طور برجسته با کارمنداڼ که روی cla als‏ مرکز ارتباطی
اصلی که در ارگ شهر قرار دارند, نشان می دهد (شماره ۲۸؛
به پلیت 1 نگاه کنید). این تکنالوژی قابل Jam‏ با آینه ای پنج
اینچی که می توانست به مسافتی هفتاد و پنج مایل برسد.
به انگلیسی ها هم در میدان و هم در اشغال قندهار برتری

اگرچه, سیمپسون به خاطر پرتره هایش مورد احترام 394
اما این آلبوم Jala‏ عکس های کمی بر مردم محلی است.
عوامل مختلفی موجب این کار شده است. بریتانوی ها پس
از شکست در میوند و ترس از انتقام جویی بیشتر باشندگان
قندهار از نیروهای انگلیس, sone‏ ۱۲۰۰ نفر از ساکنان
این شهر را بیرون WIS‏ و این ممکن است توضیح دهد که
چرا تنها از آن ore‏ افغان clo‏ عکس گرفته شده اند که به
نمایندگی از ایوب خان در مذاکرات حضور دارند (شماره
۰ به پلیت ۲۱ نگاه کنید) یا بستگان معدود شیرعلی, والی

yl‏ را مستندسازی کرده است. علیرغم واقع گرایی ظاهری
این عکسها, آنها میتوانند بسیار مفرضانه و جانبدارانه باشند
که این yal‏ بستگی به دلیل ایجاد Lgl‏ دارد. عکس clo‏ "آلبوم
قندهار* توسط یک افسر نظامی aly‏ دکتر بنيامین سیمپسون
(۱۸۳۱-۱۹۲۲) گرفته شده است. تا جنگ دوم افغان- انگلیس
(۱۸2۸-۱۸۸) را از دیدگاه انگلیس بازگو کند و شاید. سرانجام.
سیاست خارجی پارلمان انگلیس را برای آسیای مرکزی تحت
تا ثیر قرار داده باشد.

در سال ۱۸۸۰ میلادی, دگروال سیمپسون به حيث THe‏ در
ادارۀ Sloss‏ طبی هند مستقر در بنگال ایفای وظیفه می
کرد. این عکس ها بین ٩٢‏ نوامبر ۱۸۸۰ و ۲۱ اپریل ۱۸۸۱ میلادی
گرفته شده است, در مدتی که سیمپسون در جریان عقب
نشینی انگلیس در پایان جنگ دوم افغان- انگلیس, به عنوان
معاون The‏ نیروی زمینی جنوب اففغانستان, در قندهار اقامت
داشت." وی به عنوان یک عکاس ماهر وارد قندهار شد و به
Jus‏ عکس cla‏ مردم نگارانه ای که از مردم pul‏ بنگال,
بوتان و هیمالیا برداشته wo‏ شهرت داشت و احتمالاً در مورد
اين شهر از طریق گزارش Glo‏ رسمی و نشریات قبلی به
خوبی معلومات داشت. آموزش طبی سیمپسون, به خصوص
در بخش کیمیاء ممکن در امر عکاسی به او کمک کرده باشد.
اما با این وجود او در ایجاد این آلبوم با چالش هایی روبرو
شد. سیمیسون با استفاده از روش عکاسی کلودیون, عکس
واضح و دقيق را روی نگاتیوهای شيشه ای ثبت کرد که تکثیر
مجدد انرا امکان پذیر ساخت. این روش علاوه بر Qi‏ هر
پلیت, در معرض نور قراردادن آن, و انکشاف هر پلیت در یک
پروسۀ سریع و پی در پی, به تجهیزات سنگین دوربین, پلیت
glo‏ شيشه ای شکننده و مقادیر زیادی مواد شیمیایی نیاز
داشت. چه انگیزه ای باعث شد که وی صدها کیلو تجهیزات
و لوازم شکننده را به نقطه ای که بیش از ۱۵۰۰ مایل از بنگال
فاصله داشت. انتقال دهد؟ چه چیزی او را در برنامه ریزی
و اجرای این de game‏ پیچیده عکاسی در کنار سایر وظایفش
ترغیب کرد؟ بررسی ادبیات معاصر انگلیس در مورد قندهار به
ما کمک می کند تا آنچه در تصویر نشان داده شده و آنچه که
شکار دوربین نشده است را بدانیم.

سیمیسون در "آلبوم قندهار" هر عکس را با برچسب مشخص
کرده و به ترتیب آنها را چاپ و شماره گذاری نموده است.
هدف این آلبوم. روایت یک داستان تصویری بود روایتی که
توسط هر فرد IS‏ 4245 که در جنوب افغانستان ایفای وظیفه
نموده است. می تواند حکایت گردد. با توجه به اهمیت
تاریخی gland‏ این آلبوم با مقبرۀ احمد شاه بابا و منظره

قندهار

تمرکز store‏ بر دید آمیریالیزم

فرانسیس ترپاک

نگاه خود را به آن را تفییر دهیم - و نگاه کردن, عنصر اساسی نگرش های
فعلی ما است, حتی اگر بیشتر اوقات به صورت ناخودآگاه انجام شود.

را نشان میدهد. در هنگام به تصویر کشیدن عبور و مرور پر
جُنب و جوش محلی که از دروازه clo‏ شهر جریان دارد. قاب
دوربین به طور عمدی یک سرباز انگلیسی را نشان می دهد
که به عنوان مترصد ایستاده است (شماره ۳۱؛ پلیت ۲۳ را
ببنید). نمایندگان هر دو Spb‏ با پرترۀ گروهی از فرستادگان
ایوب خان, رهبر مخوف افغانی که برای پس گرفتن این شهر
جنگید (شماره ۳۰؛ به پلیت ۲۱ نگاه کنید) و افسران انگلیسی
و هندی که به عنوان بازماندگان محاصره جشن برگزار کرده
اند (شماره ۲۰؛ به پلیت ۵ نگاه کنید), به تصویر کشیده شده
wl‏ به یک معنی, این عکس ها جنگ دوم افغان- انگلیس را
به عنوان پیروزی قطعی برای انگلیسی ها قلمداد می کنند.
به معنای دیگر این عکس ها تاریخ طولانی مدت قندهار
ly‏ یادآوری می کنند و اينکه این دورۀ کوتاه اشفغال خارجی.
میراث فرهنگی پُرجنب و جوش این شهر را خفه نکرده است.

امروزه. عکس ها جزئی جدایی ناپذیر از زندگی روزمره بوده
و در همه جا به صورت فوری و در یک لحظه گرفته می شوند.
هرچند, هنگامی که تصاویر esl”‏ قندهار" در اواخر قرن
نوزدهم گرفته شد, عکس ها نسبتا نادر بودند و نشان دهندۀ
شرایط خوب اقتصادی افراد و مردم نخبه بود. این تصاویر
که به عنوان اولین عکس های شناخته شده از قندهار می
باشد, به نظر می رسد که شهر قندهار ساکنان آن و فرهنگ

— کورنلیوس کاستوریادیس!

در سالهای ۱۸۸۰ و ۱۸۸۱ میلادی, در اواخر جنگ دوم افغان-
انگلیس, شهر محصور قندهار صحنۀ درگیری نهایی بین
نیروهای افغان و هند بریتانوی بود. در این نمایشگاه AIS‏ از
ag JI”‏ قندهار* که توسط انستیتیوت تحقیقاتی گنی, Getty)‏
agi (Research Institute‏ گرديده, به نمایش گذاشته شده
است. آلبوم قندهار مجموعه ای از عکس cla‏ است که شهر
قندهار را پس از نبرد معروف میوند نشان می دهد. در جنگ
میوند نیروهای افغان پیروز گردیدند. و با ورود قوای کمکی
هند بریتانوی از کابل در ماه آگست سال ۱۸۸ میلادی, جنگ
اندکی آرام تر شد.

مانند لغات گزیده شده برای شعر, هر عکس در pg JI”‏ قندهارگ
متفکرانه چوکات گردیده و معنادار شده و به روشی خاصی
در روایت آلبوم کمک می کند. مناظری از دیوارهای این شهر
وسعت توپخانه و گستردگی نیروهای بریتانوی ساکن در
نزدیکی ارگ قندهار را نشان می دهد که تعدادی زیادی از (gil‏
الی ahold‏ دور در نزدیک گنبد مقبرۀ احمد شاه بابا مستقر
گردیده اند (شماره 299 به پلیت ١‏ نگاه کنید). عکس های دیگر
که از دید یک سرباز پیاده نظام انگلیس برداشته شده اند حال
9 هوای لحظهٌ محاصره, ساحات مهم اطراف قندهار از جمله
4455 ده خوجه (شماره 0( کوتل بابای ولی (شماره ۲۲؛ به پلیت
۱ نگاه کنید) و تپۀ کاریز (شماره AY‏ به پلیت 12 نگاه کنید)

۱. کورنلیوس کاستوریادیس,
فلسفه, سیاست, خودمختاری:
مقاله هایی در مورد فلسفهُ
سیاسی (آکسفورد: انتشارات
دانشگاه آکسفورد (N99)‏ ص ۲.

7 واروک بال, ۹٩١-٨۸١١‏ ۱:
بریتانیه, کندهار او لرغون
پېژندنه" د ACSAA‏ په

و سمپوسیم کې وړاندې شوې
مقاله, ایدنبرګ. ٩-5‏ نومبر ۲۰۱۹.

2 جان فالکنر "هند: مخکش
انخورگران, ۱۹۰۰-۱۸۵۰*

(لندن: 3 بريتانيي کتابتون, (Yee)‏
۱۳-۲ او ۲۲ یادشت.

۸ واروک Jl‏ سایمن کلین.

برتیل لیونیت, دیوید دبلیو, مک
داول, مریتسو تادي, وسيني»
هخامنشیانو, او هیلینیزم دوري*
"د افغانستان لرغون پېژندنه له
لومریو وختونو نه د تیموریانو تر
دوري پورې" ابدپتران. اف. ریموند
الکین, نورمان هاموند, او واروک
بال (ایدنبرک: د ایدنبرگ پوهنتون
مطبعه, ۲۰۱۹) ۲۲۲-۲۱۰

۹ په ځانګړي دول د عمرخان؛

"له کشمیره تر کابله: انځورګري
۹۰-۰" (احمدآباد, ماپن, ۲۰۰۲),
۲۲-۰ ته ورشی.

دا ثابته کره, چې یاد ښار د هخامنشیانو د هَرَهوّتیش د ساتراپ
پلازمینه وه او اراکوزيا ته يې د نوم بدلېدنه کبدای شي. . چي
د سکندر په وخت کې ترسره شوې وي. يوناني او یونانو- آرامي
دبرلیکونه د موریانو, په ځانګړې توګه د دې کورنۍ د امپراتور
آشوکا (واکمني ۲۳۲-۸ مخ زېږد) په Lays‏ شاهدي ورکوي.
چي په سیمه کې يې د دودیزو ژبو له لاري بودیزم دود کر.
په پایله کې په ۰ لسیزه کې د سپړنو له لاري د لاسته راغلو
آثارو تجزيي او تحلیل د يادې سيمي تاریخ تاييد کپ که څه
هم په موریانو پوري يې تاریخ ترل له منطقه لري نه و. خيني
نوري سرچيني په اتمه زبردیزه پبری کې د بودیزم پر غوربدا
شاهدي ورکوي. په داسي حال کې چې ورو ورو يې اسلام
خای ناستی شو"

سره له دي. چي په نولسمه پېړۍ کې په توله اروبا کي
یونانو-رومي لرغونتوب د مطالعي اصلي محور و, لیکن ختیخ
ته د سکندر راتگ او د هغه د مبارزي كلتوري اغېزې پوهانو
او زده کوونکو ته په زره پورې موضوع بدلې شوې. په هند
کې د پېرېدونکو له لبوالتیا سره سم سوداکریزو بريتانوي
انځورګرو کار کاوه او د باختر د لرغونو بودايي آثارو انخورونه
يې پلورل. چې واقعي شیانو سره يې د بودايي مجسمو او
یونانو-رومي توکو حیرانونکی ادغام ښوده. (؟ شکل). نو پر
دې اساس طبيعي ښکاري. چي کبدای شي له کندهار څخه
د يوناني او یونانو-آرامي دبرلیکونو کشف د دې سبب شوی
وي» چې د بریتانویانو لېوالتيا ورسره دبره شي, لکه څرنګه
چې لرغوني هلينستيكي آثار په پېښور او لوپدیخ هند کې
د انځورګرۍ د یوه بشپړ ژانر د تشکیل سبب ګرځېدلي Ng‏

که خه هم د "کندهار البوم" په نولسمه پېړۍ کې د امپریالیزم
د يوي خانگري شيبي زېګنده ده, مګر د انځورونو معنی يې
ډېره متفاوته ده: ياد انخورونه د کندهار د سيمي اوږد تاريخ
بيانوي, ye‏ چې د وخت په تېرېدو سره دبری امپراتورۍ
له بریا او ماتي سره مخ شوې دي. قلمرونه یې له لاسه ورکړي
او له کلتوري خواکونو سره. چي ub‏ ببرته یې حساب ورکری
ilo‏ مخ شوي دي. د تبرو دوه پپریو په اردو کې د کندهار او
شاوخوا چاپېريال ناڅاپي بدلونونو ته په aly‏ سره. انځورونه
داسې معلومات هم وړاندې کوي. چې د سيمي د تېر په اړه
زمونږ پوهه ډېروي او معلومات مو بشپړوي.

پېړۍ د توریزم د ورجلبولو سبب شي. Sd‏ بې له هغه طاق
خخه چي په صخره کې کیندل ١١(‏ شمبره) شوی دی, واقعي
چهلزینه په دغه البوم کې نده انخور شوي.

حتا د حیرانتیا ور خبره خو لا دا ده, چې د ياد پرله پسې
انځور له وروستي فرم نه د قیطل مشهورې بودايي سيمي
ټولګه Sis‏ شوي ده (۱۸ شمبره, ۲۲ پلیت وگوری). له اوسنۍ
طبيعي منظري لیندسکبپ (۳ شکل) سره د البوم د انخور
پرتله کولو په پایله کې د دوارو برجسته تکی خركندبري,
چي په یقین سره د قیطل د ستوپې له پایی خخه اخیستل
شوی دی" دغه تاربخي ودانی د البوم په بل خای کي په ۲۲
شمبره انخور کي, چې د لرغوني کندهار كندوالي يې انخور
کړې دي. لیدل كبري (۱۲ پلیت وګورئ) - داسي ښکاري چې له
۸ شمبری انخور خخه د قیطل بودایی سیمی تولکه له قصده
حذف شوې ده. ۱ ۱

په نولسمه پېړۍ کې د يوې سيمي د جګړې غوښتنې او
د انځورګرۍ زره بوږنوونکې پرله پسې پېښې (لکه د ښیيښه يي
نیکاتیونو ورک کبدل او ماتبدل يا د کيمياوي موادو د تاريخ
ختمیدل), کبدای شي د قندهار له البم څخه د مهمو تاريخي
ودانیو د حذف سبب شوې وي. مکر ارینه ده چې نور احتمالي
دلیلونه لکه د وخت په تېرېدو سره د انځورونو بدلېدونکې
استفاده. هم باید په پام کې ونیول شي. د انځورګرۍ نظامي
ارزښت ته په کتو. د نولسمې پېړۍ په منځ کې بريتانوي
افسرانو ته د انځورګرۍ د ټکنالوژۍ ښوونه د دوی د ښوونې
او روزنې برخه وکرخبدله." داسې انګېرل کېږي چې په
لومریو = د دغه البوم انځورونه او منظرې د نظامي مانورنو
او نظامي تدارکاتو د موادو په توکه کارول «ALS‏ ترخو
بریتانویان له هغو سیمو سره بلد کړي. چې د دوی دښمن لا
له وراندي ورسره sh‏ و. په هر حال, په کندهار کې نظامي
لومریتوبونه د دې سبب شوي 19 چي تاريخي آثارو ته لرٍ وخت
او پاملرنه وشي او بل دا چې د 094 بهرني له ليدلوري تاريخي
ودانی يوازي د ليدني د ور خایونو په توکه LS‏ کېدلې.

که چيرته د قیطل بودايي سيمي واقعي ارزست پېژندل
شوی وای, يقيني ده چي سرنوشت به يې بل دول و. مگن
3 افغان- انگلیس له جګړې يوازي اویا کاله وروسته په ۱۹۵۰
لسیزه کې په زره بوري کشفونو د قیطل ټولګې او لرغوني
ارګ په ساحو رڼا واچوله, , چي مور تري نه و + خبر OY)‏ شمپری
۲ پلیت وګورئ). تر دې وخته پورې د قندهار لرغونی ارګ
ناپېژندل شوی پاتې و. له ارګ څخه د ايلامي ببرلیکونو کشف

بریالیتوب سره ترسره شوی و د بېلګې په توګه په لوبدیخ کې
د اوولسمې پېړۍ په لومریو کې په اصفهان کې وروسته له
هغې چې په ۰1 ٠‏ ه ق/۱۵۹۸ زپردیز کال کې د صفوي امپراتورۍ
پلازمینه د قزوین پر خای اضفهان ته ولېږدول شوه" او په
خيتځ کې. په شاه جهان آباد, د ډهلي ترټولو شمالي نقطه
کی چی د آکرا/ اکبر آباد پر خای د شاه جهان لخوا په ۰۱۰۲۸
زبردیز کال کې د مغولي امپراتورۍ د نوې پلازميني په
توګه وټاکل شو." په دې توګه. احمدشاه د پارس د امپراتورۍ
095 ځانګړنه پلی او د جلال نه دکی پلازمینی بنسټ يې
کبشود, چي دوامداره سوداکریز فعالیتونه ولري. ASS‏ چې
دوامداره سوداگریز فعالیتونه د coy‏ امپراتوری د غشتلتیا او
دوام سبب کېږي. په ehh‏ کې بریتانویانو د شلمي پبری په
لومریو لسیزو کې د نوي دهلي په بنست ایشودنه کې یاده

ښاري ځانګړنه په پام کې ونیوله او د سار په جوړولو کې یې
له یادی شاری خانگرنی کار واخیست"

د دغه البوم پرله پسي انخورونه او منظري کبدای شي په
غوره توکه وښيي. چې د کندهار البم له انخورونو خخه
د کار اخيستني ببلا ببلي موخي په نظر کې نیول شوي. وې
په لومریو کې د نظامي اكمالاتي لیکو او ستراتېژۍ د تامین
لپاره د اسنادو په توگه کار تری اخیستل OAS‏ چی په پای کي
د سوداگریزو او توریزم په یادگارونو بدل شول. د انخورونو
بدلبدونکي استفاده او د يوي نيمي پبری په ترخ کې د پوهي
پرمختک کبدای شي روښانه کړي. چې د کندهار د شاوخوا
سیمو خيني انځورونه ولې ګونګ دي.

د بېلګې په توګه پینخه برخې پرله پسې انخور, چې سرلیک
يې دی "د کاریز له تيي اخیستل شوی ae‏ چهلزينه
او د مورچي کوتل يې احاطه oS‏ دي ۱۸١-۱١(‏ شمېرې.
۲۲-۸ پلیتونه وگوری) او جلا منظری لکه (۲۱ او ۵ شمبری,
۳ پلیت وګورئ). ټول انخورونه چهلزيني ته اشاره کوي.
چهل زینه د دبرلیکونو (۲-۱ شکلونه) له دقيقي طرحي سره
د يوې خور لرونکې غوندی په مینخ کې کیندل شوی طاق
دی , چي د کندهار لوپدیخ ته په څلور کلیومترۍ کې د کندهار
هرات پر لویه لاره واقع ده. د چهلزيني د دبرلیک د عمومي
منځپانګې فارسي بنه د دې البوم د انخورونو د رامنخ ته
کبدو نه وړاندې تشریح شوی وه: دغه ودانۍ په ٩۳۳-۹۲۸‏
ه ۱۵۲-۵۲۷۲8 زبردیز کال کی جوره شوی او تیموری شاهزاده
بابر (۱۵۲۰-۱۲۹۳) ته, چې 3 مفولي Cm Seta‏ یې
کېښود. ځانګړې شوي ده" د چهلزيني د تاريخي ارزست سربېره
د يادي ودانی شان او شوکت به کبدای شي. چې د تولسمي

راغلي, د سپړلو بلنه ورکوي. د کندهار او لويي sare‏ په اړه
د بېلابېلو برخو څېړنکو لخوا د ۱۲۰ کلونو علمي خیرنو په اوږدو
کې جوته شوې. چې د البوم د ګڼ شمېر انځورونو ژانرونه
موږ ته دا الهام راكوي چې د انخورونو له نظامي موخې ور
هاخوا د ملت پالنې احساس او په زره پورې والی وګورو: یاد
انځورونه مونږ هڅوي . ترڅو هغه څه په aly‏ کې ونیسوء چې
یوه نیمه پېړۍ وړاندې د لیدونکو لپاره نه و پېژندل شوي
او دا چې په نولمسه پېړۍ کی د پوهې دغه بدلون د کندهار
او د هغه د تاریخ په پېژندلو څه اغېز درلوده. دا دول چلند
د سیمې په اړه نوی لیدلوری رامنخ ته كوي, هغه په دې line‏
چې ياده سیمه د بريتانيي تر ښکېلاک دوه زره کاله وړاندې هم
مهمه او مركزي سیمه وه. دغه ښکېلاک په سیمه کې د بشر پر
اوږد او ژور فعالیت باندې لنډه مداخله وکړه.

د دېوال شوي ښار د انځورونو تشریح او منځپانګه لکه
۳ شمبره, "له زیکنال برج نه لوېديځ طرف ته د ښار منظره*
(۱۰ پلیت وگوری), په سیمه کې د بريتانيي نظامي شتون ته
اشاره كوي: چی د خار په موخه له تاريخي ودانیو د معمارۍ
له څليو. د اقلیم او جفرافیی ننکونو ته په کتو د لبرد را لبرد په
خاطر له سیمه پیزو خارویو او له یوه خایه بل خای ته د تلو
راتلو په خاطر د باور ور لارښوونکو خخه د کتي اخيستني
اړتيا په کوته کوي. په هر حال, د بريتانيي امپراتوری له
لومریتوبونو ور هاخواء مونږ له یو داسي لوی ښار سره مخامخ
کېږو. چي د فارسي نری د مډرن کبدو په لومریو کې په ښاري
دود جوړ شوی و. احمدشاه دراني کندهار ښار د اساسي طرحې
په چوکاټ کې جوړ کر چې لويي لاري. څلور لارې او محلې
يې درلودې. يادي محلې د ښار د اوسېدونکو قبيلوي جوړښت
درلود د بېلګې په توګه: د هندیانو سیمه یا هم قبيلوي هویتونو
لکه: بردرانیان, او کسبونه لکه: د توکرو بازار ته په کنو نومول
شوي دي TY)‏ مې پاني ته مراجعه وکری). د ار دغه دول
منظم ترتیب د دبرو oy‏ ديني, ژبنیو او نورو کلتوري تعلقاتو
په نظر کې نیولو باندي Ly‏ شوی وه چي یاد ارزستونه د ښار
په دفاعي دبوالونو له ورایه تر سترکوبدل. هغه ښاري سيمي
چي په ظاهراً یو له بله جلا ښکارېدې, خيلي عمده كلتوري او
سوداكريزي اريکي له هغو سترو شارونو سره تینگولي, چي پر

وړاندې يې پراته و. نو له همدې امله هغه دروازي چې د یادو
ښارونو په طرف پرتي وې لکه د هرات دروازه, د کابل دروازه او
شکارپور دروازه, د همغو ښارونو په نومونو نومول شوې وې.

که as‏ هم د کندهار ښاري وېش يو نوښت نشو بللای,
خکه چې ورته ښاري وېش لا پخوا په نورو خایونو کې په

۲ د صفوي امپراتورۍ د پلازميني
په توګه د اصفهان د ټاکل کېدو

د پېچلي تاریخ ld‏ په ځانګړي
دول د سوسن بابايي, "اصفهان او
د هغه ماڼۍ" (ایدنبرک: د ایدنبرک
پوهنتون مطبعه, ۲۰۰۸), ۱۱۲-۵
ته ورشی.

۳. د شاه جهان آباد اغپزناک تاریخ
ته کتنه د حمیده خاتون نقوی
لخوا, "شاه جهان آباد. د دهلي
مفول, ۱۸۰۳-۱۱۳۸: 093 مقدمه*

د ربریک. اي. فریکین برگ, ابدبت
شوي لیکنه, *دهلي د پپریو په ترخ
کې: د ښاري تاریخ کلتور او تولني
په اړه غوره شوي مقالې" (دهلي:
د آکسفورډ پوهنتون مطبعه, ۱۹۸۲)
۱۵۱-۳ ته ورشین.

۲ توماس میتکلف, "یو امپريالي
ماموریت: هندي معماري او
بريتانوي راج" (بركلي: د کالیفورنیا
پوهنتون مطبعه, ۱۹۸۹), په ځانګړي
دول ۲۱۲-۲۱۱ ته ورشئ. 1

۵. د بريتانوي هند چارواکي موهن
لال لخوا "پنجاب, افغانستان

او بخارا ته د سفر یادداشت: بلخ,
بخارا او هرات, او له بريتانيي

او المان څخه لیدنه" (لندن: ربریک,
ایچ. آلن, ,)۱۸۳١‏ ۳۱۳-۳۱۲ له هقی
نه وروسته د ایپگرافیست چې. "
دارمستیتر لخوا تجزیه او تحلیل
شوی, "لي کرند انسکیپرشن دي
کندهار؟, "آیشیا تیک ژورنال*

۵ (۱۸۹۰): ۲۳۰-۱۹۲؛ او چی. بیمز,
"د کندهار د دبرلیک جغرافیه*

"د ایشیاتیک شاهي تولني ژورنال*
۰ شمبره (۱۸۹۸): ۸۰۸-۹۵

.١‏ د يوي بې ساري پبچلي تاريخي
دورې څو ارخیزه کتنه د لویس
دوپري لخول "افغانستان"
(کراچۍ: آکسفورد, پاکستان,
۶ ۲۱۳-۳۲۳ ته ورشی.

کندهار د زمان او مکان په څلور لارې کې

شوي دي او کبدای شي. چې د څارنې په شمول يې د نظامي
ستراتېژۍ. او د بریتانیا په مستعمرو کې د بريتانيي د فعالیتونو
په زړه پورې والي ښودلو موخې سر ته رسولې وي.

په البوم کي کندهار د دپوال شوي ښار دبری انخورونه (۳, ۲۵
۳ ۰ شمېرې)ء د یاد ښار د معمارۍ خلي MTD ,۲۲ ,۲۳ ۸۱۱ A)‏
۰» شمېرې), د ښار شاوخوا ښکلې پرله پسي منظري (پاناروما)
او جلا انځورونه (کے ٨‏ ګل ۸۸-۱١‏ ۲۲ 2۵ شمېرې) او د سيمي
د اوسیدونکو او نورو وګړو. چې په مختلفو طریقو هلته
فعال و ۳٣ ۲٩(‏ ۲ ۵۳ ۰۵۸ 1۱ شمېرې ) انځورونه. شامل دي.
دغه انځورونه د هغو کسانو لپاره. چې د خپلو زامنو, ورونو,
کوژدنو او مېړونو خوندي راستنېدو ته سترګې په لاره و او
په تولو مستعمرو کې بريتانوي اتباعو ته هغه واقعیتونه ور
ښيي. چې د بريتانوي- هند سرتبري د جګړې په لومریو لیکو
کې ورسره مخ شوي دي او یا هم لږ تر لږه د سرتېرو او د هغو
کسانو. چې سرتبري ورسره مخ شوي دي. پر ژوند رڼا اچوي.
د کندهار او شاوخوا سیمو, دښتو او غرونو خخه اخیستل
شوي دغه ټول انخورونه په یقین سره د سیمې د تبر او SE‏
په اره د پلتني حس پیدا كوي؛ مګر له تولو نه مهم دا چي
کپدای شي ياد انخورونه دي پوستني ته چي ولي بريتانوي
اتباع او دوستان یې په افغانستان کې جنګېدل ay,‏ پراخه کچه
د متفاوتو ځوابونو د پايلي سبب شوي وي.

له کندهار او شاوخوا سیمو خخه اخیستل شوي دغه انځورونه
د خورا هر ارخیزو او پخوانیو اسنادو په توگه پپزندل SHS‏
چې په ننني pos‏ کې خانگری رول لري: دغه انخوریزه تولکه
د کندهار د نا سپرل شویو برخو, چې په انخورونو "کي نه
دي ثبت" شوې او يا هم د انخورونو په تشریحاتو کې نه دی

الکا پاتبل

د کندهار او د هغه چاپبریال ته 093 کتنه موږ تقریباً دټولې
اروپا-آسیا له سياسي, مذهبي او کلتوري بدلونونو سره مخامخ
کوي. د کندهار شار استثنايي او متفاوت موقعیت نه يوازي
د هند او ایران د فرهنګي تقاطع نقطه بلل کبده, بلکې ياد
ښار د تاریخ په اوږدو کې د امپراتوریو ترمنځ د سیالۍ ډګر
هم پاتي شوی دی. په دغه ښار کې په څلورمه او درېیمه مخ
زبرد پېړۍ کي له هخامنشیانی یونانیانواو موریانو؛ په اوومه
زبردیزه پیری کې له ساسانیانو, لویدیز ترکانو یفتلیانو او
امویانو؛ له اوولسمي تر اتلسمي پبری له مغلو او صفویانو
او بالاخره په نولسمه پیری, کې له بريتانيي او روس سره
شخري ترسره شوي دي» چي نريوالي پايلي يې درلودي. په
حقیقت کي د دې عصري امپریالیزم میراث تر نن ورخي پورې
اغبزه لري.

د انځورونو دغه ټولګه چی " د کندهار البوم* په نامه پېژندل
کېږي. د بربتانوي طبي افسر لخوا د افغان- انگلیس د دويمي
جگری (۱۸۸۱-۱۸2۸) په پای کی د افغان او بریتانیی ترمنځ
د خو نظامي او دییلما تیکو مخامخ کبدنو په پایله کې اخستل
شوي دي. چي د نولسمي پېړۍ تولید JS‏ کيږي. په دغه
وخت کې په هندوستان کې د بريتانيي شتون په پرله پسي
دول د ټینګېدو په حال کې و او هم مهاله په منځنۍ آسیا
کې د روسيي ole‏ طلبي په نا آرامۍ سره د بريتانيي "تاج
کې ګاڼه" " ته د gayi‏ کبدو په حال کې و. په هرصورت. د روس
او انگلیس د مستقيمي شکبلتیا پرځای. دوو پراخیدونکو
امپراتوریو د افغانستان په خاوره کي als‏ جګړه aig)”‏
لوبه* " روانه كري وه, چي په پایله کې يې کونگوسه د ایران
له قاجار او په منځنۍ آسیا کې له تزاري روسيي خخه خپره
شوه. د البوم انخورونه له بريتانوي ليدلوري خخه اخیستل

و ترویج و گسترش بودیزم توسط امپراتور آشوکا (حاکمیت
۲۳۲-۸ قبل از میلاد) در این منطقه از طریق زبانهای رایج
آن امپراتوری است. سرانجام, تجزیه و تحلیل آثاری که در اثر
حفریات در دهه ۱۹2۰ میلادی از مجتمع بودایی قبطول, بدست
گذاری آن به دورۀ موریایی ها غیر منطقی نیست. منابع دیگر,
بر شکوفایی بودیزم طی قرن هشتم میلادی در این منطقه
گواهی می دهد زمانی که اسلام به تدریج جایگزین آن شد"

با توجه به اينکه قدمت یونانی- رومی یکی از محورهای
اصلی مطالعه در سراسر اروپا در قرن نوزدهم بود, اما رسیدن
اسکندر به شرق و تأثیر فرهنگی مبارزات او به یک موضوع
مورد علاقۀ دانشمندان و افراد تحصیل کرده تبدیل شد. مطابق
با Abe‏ مشتری, عکاسان تجاری بریتانوی که در هند کار می
کردند. عکس هایی از آثار باستانی بودایی باکتریایی را می
فروختند. که ادغام شگفت انگیز پیکرنگاری بودایی و اشکال
یونانی-رومی را با اشیای واقعی glad‏ می داد. (شکل. .)٢‏
بنابراین, طبیعی به نظر می رسد که BAS‏ قبلی کتیبه های
یونانی و یونانی-آرامی قندهار باستان علاقۀ بریتانوی ها را
برانگیخته باشد. درست همانطور که آثار باستانی یونانی یک
ژانر کامل عکاسی را در dilate‏ پیشاور و مرزهای شمال غربی
هند بریتانیانوی تشکیل داده بود.؟

اگرچه "آلبوم قندهار" در لحظهُ خاصی از امپریالیسم قرن
نوزدهم ایجاد گردید. اما معنای عکس های آن بسیار بیشتر از
آن است: آنها گواهی است بر اهمیت تاریخی طولانی dhs‏
قندهار, ale‏ که بسیاری از امپراتوری ها در طول زمان در
جنگ ها پیروز شده, شکست خورده و قلمرو ها را از دست
داده اند, و جایی که آنها با نیروهای فرهنگی که wb‏ حساب
پس می دادند روبرو گردیده اند. با توجه به سرنوشت متغټر
قندهار و حومه yl‏ طی دو قرن گذشته و تفییرات اجتناب
ناپذیر در محیط معمور آن, این عکس ها معلوماتِ را ارائه می
کنند که ممکن است بر دانش ما در مورد گذشتۀ این منطقه
بيفزايد و معلومات ما را تکميل کند.

شماره ۲۳ - که ویرانه cla‏ قندهار باستان را به تصویر کشیده
قابل مشاهده است (به پلیت ۱۲ نگاه کنید), اما فقط با دقت
و بررسی دقیق, و دانستن اینکه دنبال چه هستید و چه چیزی
را جستجو می کنید؟ ually‏ به نظر می رسد که Bis‏
مجتمع بودایی قبطول از شعارۀ ۱۸ و به طور کلی از ol‏

عمدی بوده است.

نیازهای یک منطقۀ جنگی و اتفاقات ناگوار مکرر عکاسی در
قرن نوزدهم. (مانند گم شدن Ly‏ شکستن نگاتیوهای شيشه ای
يا انقضای مواد شیمیایی) می تواند منجر به حذف آبدات مهم
تاریخی از "آلبوم قندهار" شده باشد. اما مهم است که دلایل
احتمالی دیگر, stile‏ تفییر عملکردهای عکس ها در طول زمان,
نیز مورد توجه قرار گیرد. با توجه به ارزش نظامی بسیار زیاد
عکاسی, آموزش تکنولوژهای عکاسی از اواسط قرن نوزدهم
میلادی, بخشی از برنامهُ آموزشی افسران بریتانوی شد" در
مرحلۀ «Jol‏ عکس ها و مناظر این آلبوم احتمالاً به عنوان
مواد برای اهداف مانورهای نظامی و تدارکات نظامی استفاده
می شد و بریتانوی ها را با منطقه ای آشنا می کرد که از قبل
برای دشمنانشان کاملاً شناخته شده بود. هرچند اولویت های
نظامی در قندهار زمان و توجه کمی برای آبدات تاریخی باقی
گذاشت. و از دید یک فرد خارجی, آبدات تاربخی تنها به
عنوان مکان های دیدنی محسوب می گردیدند.

اگر اهمیت واقعی مجتمع بودایی قبطول شناخته می شد.,
سرنوشت آن مطمئناً متفاوت می بود. اما فقط در ده
۰ میلادی حدود هفتاد سال پس از جنگ دوم افغان- انگلیس
بود که اکتشافات شگفت انگیز بر این مجتمع و ارگ قندهار
روشنی انداخت (شماره YP‏ به پلیت ۱۲ نگاه کنید). این
مجتمع بودایی بر یکی از برجستگی cla‏ 095 قبطول مشرف
بر شهر کهنۀ قندهار قرار داشت. کشف کتیبه cla‏ ایلامی
از این ارگ ثابت نمود که از gl‏ به عنوان پایتخت ساتراپی
هَرَمُوَتیش هخامنشی استفاده می گردیده و احتمالاً در زمان
یونانی و یونانی- آرامی, گواه بر پیروزی نهایی موریایی ها

1. وارویک بال ۱۹۹-۱۸۶۹۳:
بریتانیا, قندهار و باستان شناسی*
مقالۀ که در همایش نوزدهم
سمپوزیوم هنری shod‏ آمریکایی
برای جنوب آسیا (ACSAA)‏ که
در پوهنتون ادینبورگ, به تاریخ

1 الی ٩‏ نوامبر ۲۰۱۹ تدویر یافت,
ارائه گردید.

». جان فالکنر هند: عکاسان
پیشگام ۱۸۵۰-۱۹۰۰ (لندن:
کتابخانة بریتانیا, ۲۰۰۱), صفحات
۲ الی ۱۳ و یادداشت ۲۲.

A‏ مقالۀ وارویک «Jb‏ سایمون
گلن, برتیلی لایونیت, دیوید د. مک
داول, موریزیو تادی, تحت عنوان
pac”‏ آهن, هخامنشیان و دوره
clo‏ هلنیستی*, در GES‏ باستان
شناسی اففانستان از نخستین
زمان ها تا دورۀ تیموری, که توسط
اف. ریموند آلچین, نورمن gala‏
و وارویک JL‏ ویرایش شده است
(ادینبورگ: انتشارات دانشگاه
ادینبورگ, 119( صفحات ۲۲۰

الی ۲۲۲.

۹ مراجعه کنید به کتاب عمرخان,
از کشمیر تا کابل: عکاسی
۱۸۲۰-۰۰ (احمدآباد, ماپین,
۲ صفحات ۲۰ الی۲۲.

٢‏ برای مطالعة تاریخ پیچیده
تبدیل اصفهان به پاینخت صفوی
lo‏ مراجعه کنید به GUS‏ سوسن
بابایی, اصفهان و کاخ ol sla‏
(ادینبورگ: انتشارات دانشگاه
ادینبورگ, ۲۰۰۸), صفحات 1۵
الی MY‏

۳ مرور اجمالی تاریخ شاه جهان
آباد توسط حمیده خاتون نقوی
در مقاله تحت عنوان "معرفی
شاه جهان آباد, دهلی مغولء ۱۱۳۸
الی 5۱۸۰۳ در GES‏ دهلی در طی
قرون: مقالات برگزیده در مورد
تاریخ شهری, فرهنگ و جامعه

که توسط ربریک. ای. فریکتبرگ
cus!‏ شده است (دهلی: انتشارات
دانشگاه آکسفورد, ۱۹۸۲), صفحات
۱۲۲-۵۱

۲. مراجعه کنید به اثر توماس
متکالف تحت عنوان چشم انداز
امیراتوری: معماری هندی و راچ
بریتانیا (برکلی: انتشارات دانشگاه
کالیفرنیا؛ ۱۹۸۹), مخصوصاً
صفحات ۲۱۱ الی ۲۱۲.

۵ اولین بار به این نکته موهان
لال, مقام هندی- بریتانوی, در

اثر خویش تحت عنوان سفر به
پنجاب, افغانستان و ترکستان:

به بلخ, بخارا و هرات؛ و بازدید

از بریتانیای کبیر و آلمان اشاره
نموده است (لندن: ربریک. ایچ.
call‏ ۱۸۲۲), صفحات ۱۲ الی ۳۱۲؛
سپس توسط جی. دارمستیتر
کتیبه شناش در aldo‏ تحت عنوان
"کتيبۀ بزرگ قندهار" در dla‏
شماره ۱۵ ژورنال آسیایی تجزیه

و تحلیل گردیده است (۱۸۹۰):
صفحات ۱٩۲‏ الی ۲۲۰؛ و مقالةً جی.
jaw‏ تحت عنوان "جغرافیای AS‏
کندهار؟, در مجلۀ انجمن سلطنتی
آسیایی ۲۰, شماره ۲ (۱۸۹۸):
صفحات ۸۰۸-۹۵به بررسی گرفته

شده است.

پایتخت جدید توسط شاه جهان امپراتوری مغول در حدود
۸ قمری/۱۱۳۸ میلادی تأسیس شد" بنابراین, احمد شاه
Lb‏ یکی از مشخصات عمدۀ پادشاهی پارس را عملی نموده
و تهداب پایتخت باشکوهی را که فعالیت cla‏ تجاری پایدار
داشته باشد بنیان گذاشت. زیرا فعالیت glo‏ تجاری پایدار
سبب تقویت یک امپراتوری و alos‏ آن می گردد. سرانجام,
بریتانیا در هند در دهه cle‏ اول قرن بیستم با تاسیس دهلی
نو این مشخصه را پذیرفته و برگزیدند."

مناظر و چشم اندازهای این آلبوم شاید به بهترین وجه نشان
می دهد که کاربردهای مختلف برای عکس cla‏ قندهار در نظر
گرفته شده است. در ابتدا به عنوان اسناد که در مورد خطوط
تدارکاتی نظامی 9 استراتژی clo‏ نظامی. اطلاع می دهند و در
نهایت به یادگاری clo‏ تجاری - توریستی تبدیل می شوند.
عملکردهای تغییر يافتۀُ تصاویر همراه با پیشرفت دانش در
طی یک و نیم قرن, ممکن است توضیح دهند که چرا چندین
عکسی که اطراف قندهار را نشان می دهند مبهم هستند.

به عنوان مثال, یک عکس پنج بخشی تحت عنوان "گرفته
شده از تپۀ کاریز که چهل زینه و کوتل مورچه را دربر گرفته
است؟ (شماره های ۱۲ الی WA‏ به پلیت clo‏ ۱۸ الی ۲۲ نگاه
کنید), و نماهای جداگانه مانند شماره ۲۱ و 2۵ (به پلیت ۱۲
نگاه 445( همه به چهل زینه اشاره می کنند. چهل زینه,
رواقی با طرح دقیق از aS‏ ها (شکل cla‏ ۲-۱) است که
در Ailes‏ یک تیه شیب دار کنده شده است که در حدود چهار
کیلومتری غرب قندهار در شاهراه هرات قرار دارد. پیش از
زمان عکس cle‏ آلبوم, محتوای dS IS‏ فارسی چهل زینه
رمزگشایی و خوانده شده بود: این آبدۀ تاریخی به تاريخ
٩۳۲-۸‏ قمری/۱۵۲۲-۱۵۲2 میلادی به افتخار بابر شاهزادۀ
تیموری (۱۵۲۰-۱۲۹۲م), بنیانگذار امپراتوری مغول, ساخته شد.؟
علاوه بر اهمیت تاربخی چهل زینه. تازگی و شکوه آن می
تواند برای توریزم قرن نوزدهم جذابیت داشته باشد. اما جدا
از صخره ای که رواق در آن کنده شده (شماره ۲۱), چهل زينة
واقعی در این آلبوم به تصویر کشیده نشده است.

حتی, حذف مجتمع مشهور بودایی قبطول از آخرین قاب
همان عکس (شماره NA‏ به پلیت ۲۲ نگاه کنید) جالب تر از همه
است. با مقایسه کردن عکس این آلبوم با چشم انداز مدرن
این منظر (شکل ۲), نقطۀ برجستۀ هر دو آشکار می گردد که
مطئمنا از پايۀ استوپۀ قبطول می باشد. این ابدة تاریخی
به طور تصادفی در gle‏ دیگری از اين آلبوم - در تصویر

و نیم قرن پیش برای بینندگان ناشناخته بود و اینکه این تغییر
دانش چه تأثیری بر معرفی قندهار و تاریخ آن در قرن نوزدهم
دارد, در نظر بگیریم. چنین رویکردی چشم انداز جدیدی را در
مورد این منطقه می گشاید. منطقه ای که برای بیش از دو
هزار سال قبل از اشغال انگلیس, بسیار مهم و مرکزی بود. این
اشفال, مداخلة زود گذری به جریان طولانی و عميق فعالیت
بشر در این منطقه بود.

زیرنویس ها و محتویات عکس های شهر محصور مانند شماره
۳ نمایی از شه از برج زیگنال به طرف غرب (پلیت شماره ۱۰
را نگاه کنید)؛ و شماره ۳۵, دروازۀ عیدگاه (به پلیت شماره ۸
نگاه کنید) - بر حضور نظامیان بریتانوی در این منطقه SU‏
می ورزند. نظامیان بریتانوی از ساختمان clo‏ تاریخی و سایر
آثار معماری برای نظارت استفاده می کردند و چالش هام
اقلیمی و جغرافیایی زیادی فراراه آنها قرار داشت که موجب
می شد تا آنها از حیوانات محلی برای مقاصد باربری و برای
عبور مصنون از راهتماهای قابل اعتماد استفاده کنید. هرچند,
با نگاهی فراتر از اولوبت cla‏ امپراتوری بریتانیاء ما یک شهر
بزرگ را می شناسیم که به سنت شهری در اوایل جهان مدرن
ایرانی ساخته شده است. احمد شاه درانی, قندهار را در امتداد
طرح محورۍ با گذرها و محله ها احداث نمود که محله های
مذکور aly‏ قوم ها یا قبیله glo‏ ساکن در آنها یا پیشه های
مروج در آنها مسمی گردیده بودند. به عنوان مثال Adee‏
هندوستانیان, بردرانیان و بازار پارچه (به صفحه ۲۲ مراجعه
کنید). چنین طرح منظمی, که بر اساس وابستگی های دینی,
زبانی و سایر وابستگی clo‏ فرهنگی بسیاری از گروه های شهر
صورت گرفته بود - در دیوارهای بزرگ احاطوی نیز نمایان
بود. مناطق شهری که ظاهراً جداگانه از همدیگر بوده ارتباط
عمدۀ فرهنگی و تجاری خود را با شهرهای بزرگ که به طرف
آنها واقع شده بودند برقرار می کردند - و بدین طريق دروازه
clo‏ که به سمت شهرهای دیگر قرار داشتند aly‏ آن شهرها
مسمی گردیده بودند, مثلاً دروازۀ هرات, دروازۀ کابل و دروازۀ
شکارپور.

زیرا نقشه شهری شبیه نقشه قندهار قبلاً در نقاط دیگر با
موفقیت تطبیق شده بود: در غرب. در اصفهان در اوایل قرن
هفدهم. بعد از اینکه پایتخت امپراتوری صفوی در حدود
۲ قمری/۱۵۹۸ میلادی از شهر قزوین به شهر اصفهان
انتقال نمود" و در شرق, در شاه جهان whl‏ شمالی ترین
محلۀ دهلی که جایگزین آگرا/ اکبرآباد گردید و به عنوان

قندهار در جهارراه مکان و زمان

این آلبوم شامل است بر بسیاری از تصاویر شهر محصور
قندهار (شماره های ۲, ۳۱,۲۵ ۶۱), نمادها و نشانه ola‏ معماری
آن شهر (شماره های ۸ ۸۱ ۲۳ ۲۲ ۰۲۵ (Le PT‏ چشم اندازهای
باشکوه و مناظر جداگانه از اطراف شهر (شماره های 6-1 ۰-۹
۱۸۲ ۰۲۲ 2۵), و برخی از باشندگان این شهر و افراد دیگری
که به ظرق مختلف در آنجا فعال بودند (شماره ۲٩ clo‏ ۰۲۲
OA ۲ ۲‏ 1( این عکس La‏ به کسانیکه در انتظار بازگشت
مصئون پسران, برادران, نامزدان و شوهران شان بودند -
و برای le‏ اتباع بریتانیا در سراسر مستعمرات - نمایی از
واقعیت cla‏ را که سربازان بریتانوی و هندی در bs‏ مقدم
جبهه با آنها مواجه می شدند. شرایط زندگی آنها و مردم که
با آنها روبرو گردیده اند را نشان می sas‏ تمام این تصاویر که
از قندها دشت ها و کوه cla‏ اطراف آن گرفته شده, مطمثناً
حس کنجکاوی را دربارۀ گذشته و حال این منطقه برانگيخته
است؛ اما شاید بیش از همه, این عکس ها پاسخ cla‏ متفاوتی
به این سئوال که عزیزان اتباع بریتانیا و افراد Sys‏ برای چه
می جنگیدند را ارائه می کرد.

این تصاویر به عنوان گسترده ترین و احتمالاً قدیمی ترین
اسناد تصویری شناخته شده از قندهار و اطراف gl‏ امروزه
نقش منحصر به فردی را بازی می کنند: تصاویر مذکور بیننده
را در مورد آنچه در عکس ها ثبت نشده یا در زیرنویس ها ذکر
نشده است. به تفکر واداشته و بیننده را ترغیب می کنند تا
برلایه cla‏ بسیاری از اين عکس ها تحقيق نماید. با انجام
تحقیق علمی ۰ ساله در مورد قندهار و منطقۀ بزرگتر از
آن توسط محققان از چندین andy‏ ژانرهای عکاسی مختلف
این آلبوم به ما الهام می دهند که به این تصاویر فراتر از
کاربردهای نظامی و جذابیت gla‏ احساسی ملی گرایانه
بنگریم: این عکس ها ما را وا می دارد آنچه را که تقریباً يك

الکا پاتل

با نگاهی به قندهار و اطراف of‏ با تحولات عمدۀ سیاسی,
مذهبی و فرهنگی تقريباً در تمام اوراسیا بر می خوریم.
موقعیت این شهر استشنائی و متفاوت بود, و این شهر نه تبها
نقطه تلاقی فرهنگ هند و ایران, Sh‏ در طول قرن ها صحنة
رقابت بین امپراتوری ها نیز بوده است. برخوردها و درگیری
clo‏ بین هخامنشیان, یونانی ها و موریایی ها در قرن چهارم
تا سوم قبل از میلاد؛ ساسانیان, ترکان غربی, یفتلی ها
و coal‏ ها از قرن هفتم میلادی؛ سرانجام مفولان و صفویان
در قرن هفدهم تا هجدهم؛ و در نهایت بریتانیا و روسیه در
قرن نوزدهم میلادی در این شهر صورت گرفته که پیامدهای
جدی جهانی داشته است. در واقع, میراث این امپریالیسم های
مدرن تا به امروز نیز تأثیرگذار است.

این کلکسیون عکس که به عنوان "آلبوم قندهار* شناخته
می شود توسط یک افسر طبی بریتانوی در اواخر جنگ دوم
افغان- انگلیس (۱۸2۸-۱۸۸۱) تهیه شده است و محصول جانبی
یکی از چندین برخورد نظامی و دیپلماتیک بین بریتانوی ها
و افغان ها در جریان قرن نوزدهم است. در آن زمان حضور
بریتانوی ها در هند به طور مداوم تقویت می شد و جاه
طلبی cla‏ همزمان امپراتوری روسیه تزار در آسیای میانه
به طرز ناخوشایندی به "جواهرات تاج" بریتانیا نزدیک می
شد. هرچند. روسیه و بریتانیا دو امپراتوری توسعه طلب به
جای درگیری مستقیم. "بازی بزرگ؟ رویارویی clo‏ نیابتی را
در خاک افغانستان به راه انداختند که در نهایت. صدای آن در
ایران قاجار و آسیای مرکزی تزاری طنین انداز شد. عکس های
این آلبوم از دید یک بریتانوی گرفته شده و احتمالاً اهداف
زیادی از جمله نظارت. استراتیژی نظامی و نمایش مطلوب
فعالیت cla‏ امپراتوری بریتانوی به dale‏ مردم در بریتانیا
9 مستعمرات آن داشته است.

۱. مراجعه کنید به کتاب افغانستان
اثر لویس دویری که مروری چند
جانبه بر 98 dy‏ تاریخی بسیار
پیچیده افغانستان می ML‏
(کراچی: آکسفورد پاکستان, .)٤٩٩٩١‏
صفحات ۲۱۳ الی ۳۲۲.

د رئیس بیانیه

په ۲۰۱۳م کال کې د ګيتي خرنیز انستیتیوت د نولسمي پبری
د انخورونو البوم ترلاسه QS‏ چې له کندهار خخه د لومرنیو
اخیستل شویو انخورونو استازیتوب کوي. اوسمهال ياد البوم
زمونږ د کتابنون په خانكري کلکسیون کې خای پر خای شوی,
چبرته چې LU‏ او دبری وختونه خانگري, مستند او تاريخي
توکي. چي )3590 د ماموریت د يوي برخي په توکه راتول
شوي. ساتل كبري. ترخو په نړۍ کې د بصري هنرونو پوهي ته
وده او پراختيا ورکرو.

په څلور "لارې کې: قندهار په انځورونو او امپراتوریو “oS‏
نندارتون له کندهار البوم خخه انخورونه وړاندې كوي چې
ورسره په خوا کې د انخورونو تفصيلي تشریحات او اړوندې
لیکنې. چې د ښار په پخواني OLE‏ جورست, چې د وخت
په تبربدو سره له مینخه تللی, رنا اچوي. لکه د نورو لومرنیو
انخورونو په خبر, چي د نری په ګوټ ګوټ کې د انځورګرۍ
د رامنځ ته کبدو په لومریو کی په PVs‏ کال کی اخیستل
شوي دي, د کندهار دغه انځورونه هم د امپریالیزم لیدلوری
وړاندې کوي. چې دبری وختونه يې بشپړ تولنیز تحرک او
په سیمه کې کلتوري میرائونه له پامه غورخولي دي. په هر
صورت. په افغانستان کې د دې نندارتون په وړاندې کولو کې
زمونږ هیله داده, چې دا به د هبواد د بډايه میراث له پوهاوي
سره مرسته وكري او د سيمي, خلکو او د هفوی د دودونو په
اره به خبرني ته لار هواره gs‏ او کبدای شي. چې د يادې
دوري په اره نوي ليدلوري She‏ کړي.

البته غور د کی خبرنیز انستیتیوت کارکوونکی هیله مند یو
چې د "په څلور لاري کې: کندهار په انځورونو او امپراتوریو
کی" نندارتون د لومړني فرهنګي مبادلاتو او علمي هڅو په
توګه د افغانانو په اذهانو کې پاتې شي.

ميري ای میلر

در سال ۲۰۱۳ میلادی, انستیتیوت تحفیقاتی گنی, آلبومی از
عکس clo‏ قرن نوزدهم را به دست آورد که به عنوان اولین
نمونه های گرفته شده از قندهار محسوب می گردد. امروزه,
این آلبوم در کلکسیون clo‏ خاص کتابخانة ما نگهداری می
شود, جایی که بخشی از مجموعه گسترده ای از مواد مستند
و تاریخی کمیاب و اغلب منحصر به فرد قرار دارند که به
عنوان بخشی از ماموریت ما برای توسعۀ دانش و پیشرفت
درک هنرهای تجسمی جمع آوری شده است.

در نمایشگاه در چهارراه: قندهار در تصاویر و امپراتوری ها
عکسهای از این آلبوم به نمایش گذاشته شده است که همراه
با آن توضیحات و مقاله clo‏ مرتبط نیز قرار دارند. این مواد
و اسنا معلوماتی را در مورد بافت شهری Sls‏ قندهار
و رویدادهای تاریخی این شهر که اکنون با گذشت زمان پنهان
شده اند, ارائه می دهند. مانند بسیاری از اولین عکس های
گرفته شده در سراسر جهان پس از اختراع عکاسی در سال
۹ تصاویر قندهار نیز منعکس کنندۀ دیدگاه امپریالیستی
است که اغلباً نتوانسته است پویایی کامل اجتماعی و میراث
فرهنگی این منطقه را ضبط نماید. با این Sle‏ با برگزاری این
نمایشگاه, امیدواریم که این نمایشگاه درک بهتری از میراث
غنی افغانستان را تشويق کرده و تسهیل کنندۀ مطالعات در
آنها sal‏ و شاید
دیدگاه جدیدی در مورد این دوره ایجاد نماید.

مورد این this‏ باشندگان و سنت های

البته, ما دست اندرکاران انستیتیوت تحقیقاتی گتی امیدواریم
که نمایشگاه در چهارراه: قندهار در تصاویر و امپراتوری ها به
عنوان اولین مبادلات فرهنگی و تلاش های علمی آینده با مردم
افغانستان در اذهان باقی بماند.

ماری ای. میلر

سربزه

په خلور "لاري کې: قندهار په انځورونو او امپراتوريو
کې" د قندهار ښار څخه لومرني اخیستل شوي انخورونه
وړاندې کوي. هغه سار چې د پیدایست تاريخ يې
دربیم مقدوني سکندر (۲۲۰ ق.م) بېرته ورګرځي. دا انخورونه
چې د افغان-انکلیس د دويمي جګړې په وروستیو پوري اروند
دي, د نولسمي پیری په وروستیو کې د ښار او د هغې شاوخوا
سیمو ته 093 کتنه وړاندې کوي.

د دې لپاره چې له ګيتي انیستیتیوت سره د دوی د ماموریت
په برخه کې چي په نړۍ کې بصري هنر او کلتوري ميراث
ته وده ورکول دي. مرسته وشي. ترڅو ياد انخورونه په
پراخه کچه مخاطبینو ته وړاندې شي. په همدې خاطر ياد
انستیتیوت د آقاخان له کلتوري بنسټ سره د همکارۍ تړون
وکر. په منځنۍ آسیا کې د تاريخي خایونو او تولنو فزيکي,
کلتوري. تولنيزي او اقتصادي بیارغونه کې د آقاخان کلتوري
بنسټ په پراخه کچه د فعالیتونو تجربی ته په gS‏ د دغه
نندارتون پلي کول او له افغان نوي نسل سره د افغانستان
د تاریخ او بدایه Shue‏ انځورونه شریکول خورا ارین و.

دا پروژه او نشریه چې د كيتي د نريوالي شورا د مشر له ملاتر
څخه برخمنه ده, دا یوه خپلواکه شورا ده. چې په نړۍ کې
د ټولنو ترمنځ د کلتوري شرایطو پراختيا ته dio}‏ ده. مونږ
د افغانستان د اطلاعاتو او کلتور له وزارت او د افغانستان له
ملي آرشیف څخه مننه کو او په یقین سره وایو چې بې د دوی
له همکارۍ خخه ددې دول نندارتون چمتو کول شونی نه و.

جیمز کونو
د Sol‏ ګیتي ترست رئیس او اجرایوی مدیر

لویس مونریل
د آقاخان دفرهنگي بنسټ عمومي مدیر

در نمایشگاه در چهارراه: قندهار در تصاویر و امپراتوری Lo‏
اولین عکس clo‏ شهر قندهار به نمایش گذاشته شده است.
شهری که تاریخ آن به زمان تأسیس آن توسط اسکندر سوم در
سال ۲۲۳۰ قبل از میلاد بازمی‌گردد. این تصاویر که مربوط به
اواخر جنگ دوم افغان- انگلیس می باشند نگاهی اجمالی به
این شهر و حومۀ آن در اواخر قرن نوزدهم انداخته اند.

بنياد گتی برای تحقق مأموریت خود در ترویج و به اشتراک
گذاشتن میراث فرهنگی و هنری تجسمی جهان و ارائۀ این
عکس ها به مخاطبان گسترده تر با sky‏ فرهنگی آقاخان وارد
همکاری گردید. فعالیت گستردۀ بنیاد فرهنگی آقاخان در مورد
احیای فزیکی, اجتماعی, فرهنگی و اقتصادی آبدات و ساحات
تاریخی و جوامع در آسیای میانه برای تدویر این نمایشگاه
و به اشتراک گذاشتن این عکسها راجع به تاريخ و میراث غنی
افغانستان با نسل جدید این کشور بسیار مهم بود.

این پروژه و نشریات از حمایت شورای بین المللی رباست گتی
که یک گروه مستقل و متعهد به توسعه مبادلات فرهنگی میان
جوامع مختلف در جهان می Lal‏ بهره مند گردیده است.
توسعۀ دانش و میراث فرهنگی کاری است که slay‏ گتی در
راستای آن فعالیت می کند. ما از وزارت اطلاعات و فرهنگ
افغانستان و آرشیف le‏ اففانستان سپاسگزاری و تشکر
می نماییم, Lids‏ بدون حمایت نهادهای مذکور برگزاری این
نمایشگاه ممکن نمی بود.

جیمز کونو
رئیس و مدیر اجرایی بنیاد پاول گیتی ترست

لوئیس مونریل ۱
مدیر عمومی shes‏ فرهنگی آقاخان

پیشگفتار ily‏ رئیس

od

جیمز کونو و لوئیس مونریل ماری ای. میلر
1 2

قندهار در چهارراه مکان و زمان
الکا پاتل

قندهار: تمرکز مجدید بر دید امپریالیزم
فرانسیس ترپاک

متون نمایشگاه
آپارنا کومار

سربزه د رئیس بیانیه
جیمز کونو او لویس مونریل ميري ای shee‏
1

کندهار د مکان او زمان په خلور لاري کې
الکا پاتبل ==

کندهار: د امپریالیزم پر نظریاتو Ly‏ کتنه
فرانسیس ترپاک

د نندارتون متنونه
اپرنا کمار

yy

ی

دغه اثر د كيتي د ریاست د Soap‏ شورا په مالي ملاتر چاپ
شوی دی.

د چاپ حقوق: ټول حقوق د ګيتي جي. باول بنست پوري

د آقاخان د کلتوری بنست په مرسته.

كيتي خهرندویه

1200 Getty Center Drive, Suite 0
Los Angeles, California 90049-1682
getty.edu/publications

دیزاینر: Amy McFarland‏
د چاپ خای: د گومر مطبعه, بریطانیا

بې له هفو مواردو چې یادونه يې شوبده, نور ټول انخورونه

ES
٢٢ لر‎
ی‎

Getty

AGA KHAN TRUST FOR CULTURE

این اثر با حمایت مالی شورای بین المللی ریاست گتی به چاپ

رسیده است.
حقوق چاپ: تمام حقوق برای بنیاد جی. پاول S‏ محفوظ است.

ناشر: انستیتیوت تحقیقاتی گتی لاس انجلس, با همکاری بنیاد

1200 Getty Center Drive, Suite 0
Los Angeles, California 90049-1682
getty.edu/publications

دیزاینر: Amy McFarland‏
محل چاپ: مطبعۀ گومر بریتانیا

به استثنایی مواردی که ذکر گردیده است؛ تمام عکس‌ها متعلق به
انستیتیوت تحقیقاتی گنی می باشد.

ISBN 978-1-60606-811-3 (pbk.)

ISBN 978-1-60606-812-0 (pdf)

ISBN 978-I-60606-813-7 (ebook)
2021922487 شمارۀ کنترول کتابخانه کنگره:‎

در چهارراه

قندهار در تصاویر و امپراتوری ها

په خلور لارې کې

قندهار په انخورونو او امپراطوریو کي

الک Sal‏ و فرانسیس ترپاک د4 کومار .

الکا پاتبل of‏ فرانسیس ترپاک, له اپرنا کمار سره
په لاس انجلس کې د ګیتي څېړنیز انستیتیوت د آقاخان کلتوري خدمتونو بنسټ په همکارۍ

در چهارراه
په خلور لاري کې

در چهارراه

قندهار در تصاویر و 4 cise‏

aa =‏ په خلور لارې کې

قندهار په انخورونو او امیراطوریو کې